当卡比利亚在魔术师的催眠下展示出自己的梦想时，尽管台下有无数的哄笑，尽管有如奥斯卡之徒的觊觎，但是却赚来了我的眼泪，这是个何等纯真的灵魂？卡比利亚无论在50年代的意大利还是今天的中国都是无以寻觅的半神！
她为了自己的纯真付出了一切代价，但虚幻的玛利亚却不能带给她救赎，面临人生的悬崖，她几乎就要绝望了。按照生活的逻辑，她的坚持会被解构，她的纯真将会被侵蚀，她的灵魂将会双膝跪地······然而影像却所幸有了导演的干预，他布置了一个林中歌队来带给她慰藉，这使得她的嘴角重新绽放出了笑容，这笑容坚定而美丽，摄人心魄地足以倾城！
黑夜吞噬不了灵魂，我感谢费里尼带来的希望，这希望不单给了卡比利亚，还赐予了我们，正是这种希望，一部伟大的电影就此诞生：它教会我们，现实主义并不只是以极尽揭露生活的残酷为能事，而是在极尽揭露之后还要能拥有超越世俗的曙光！与其是卡比利亚带给人们这样的感动，到不如说是费里尼的深邃目光带给我们的感动，我惊叹有这么一位天才的导演
其实最后，她不应该笑的。
看这部电影，我对卡比利亚的态度发生了几次转变。一开始，她对农夫们不领情的态度让我对她的印象大打折扣，后来她又粗野地对待朋友汪达，把别人的关心当做是打扰，更让我认为她是一个没心肝的人。当看见她虚荣地坐在大明星的车上，对街头的妓女洋洋得意炫耀的时候，我恨不得给这个电影打两星。搞什么？难道沉浸在自己的意淫里就是单纯天真的象征？但后来，当看到卡比利亚在公交车外与汪达深深拥抱，看到她为一个好心人的善行感动不已，看到她由没有信仰变得虔诚
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我始终记得最初认识费里尼的那个上午：“童话般的”上午，他自己最常用的词。坐在他的车里（一辆既笨重又柔软，跌跌撞撞又异常精密的汽车，很像他本人）我们从人民广场出发，一路开向郊区：是Flaminia？Aurelia？Cassia？似乎我们身处郊区是物理上唯一能确定的事情，柏油马路，加油站，零星几间房屋，土里土气的小伙子在骑车，四周是无边的碧绿，浸透了仍然清冷的阳光，披上一层亮色。费里尼单手驾车，时不时一头扎进路边的风景
费费，从来没让我失望过，的确这部电影相对应该与《大路》比较。
同时底层人民的故事，同样是悲剧，同样关于爱情，费里尼在这部电影里却有了不一样的诠释
首先是女性视角，女性视角往往显得更感性，电影中更加凸显描写情感。
卡比利亚是一个妓女，她被人欺骗了感情还险些丧命，她求助于新生活（和导演的故事）和宗教，但都无济于事，她形成了一层深深的自我保护壳，但即便这样，她还是再次惨遭欺骗，最终一无所有，在一群青年人的歌声中无奈而痛苦地笑了，电影中段里那些住在洞穴中的人似乎暗示了她的命运。
故事开始于一个明朗的天气里，一对恋爱中的男女走向河边，他们彼此依偎着，在没有回过神来的时候，男子抢了女子的背包一把把女子推到了水里，故事从这里急转直下，就注定不是普通的恋爱的电影。
那个矮小的女人被人从水中救起，相比打击，她更多感到的是不解，于是她反复地问：一个人会为了四万里拉杀人吗？
在喧闹而又孤独的夜里，她注定是被嘲笑而又不甘服输的对象，梳着短短的马尾，穿着不只是何质地却给人一种廉价感的皮草，两道直直的眉毛向上挑着，虚张声势地宣告着她的杀伤力。
她铜铃般的大眼睛似乎对一切都充满着质疑，嘴角一边习惯性地上扬，对于男人的甜言蜜语似乎完全不屑以听，却有总是上了他们的车，跟着他们的走，乖乖地交出自己的钱，把自己的下半生听由他们安排。
当他被有钱的男人带回家而仅仅是因为她刚和女友吵架，她放弃思考，没有多问，在那偌大豪华的房间里她并没有表露出自己的企图心，而女友的突然闯入，她配合地被所在小房间里过了一夜，没有发出任何声音。
她一边表示着对所谓信仰的嘲讽
如果说阿巴斯是“造梦师”的话，那费里尼一定是“魔术师”，因为他的作品真的很“魔幻”。
《卡比利亚之夜》是一个“很老土老土的故事”。
因为费里尼太爱罗马了，所以他“发现了罗马的孤单”。
从贝多芬的《第五交响曲》到剧院的《波斯市场》，包括那位可爱的吉奥瓦尼修士，所有人都无一幸免的“孤单”，所以卡比利亚一直在寻找“爱”，像个“小丑”一样。
也像“很土很土的故事”那样，大家一直都找不到真爱”。
卡比利亚可能得不到爱，但是她有一个房子，不得不说从很多细节看来
“卡比利亚之夜”温暖的黑白电影
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