故事剧情有瑕疵 群众演员的不专业 丝毫不影响故事剧情 很精彩 很感动 让人回忆起回想起亲情 总有那么一丝伤痛 于父母于孩子我们都有说不尽的爱和伤痛 一直喜欢日本 料理和感情 也许现实就像电影讲的那些 简简单单 干脆 虽然有压抑自己的感情 但好在你是懂的 就让入殓师里父亲去世时手机紧握的石头 父亲对儿子女儿的爱就像是料理一样看着简单 其实复杂到你用心去体味才有感触 喜欢这种日式简单纯粹
希望的生活就是有一份简单的爱情 亲情 友情 我不说你也懂 这就是我们经营的生活
在这世上，大抵有许多人依然是每天都戴着面具在示人罢。
愈是最亲近的人便愈是吝于表达情感，逐渐忽略，直至失去。
永生永世......
然后是深深的悔恨与悲痛.....绵延不绝......
又有何用?
想起射雕里杨康与穆念慈的故事，杨康的成长背景与身份决定了他是一个矛盾、毫无安全感、自信心缺乏甚至生性凉薄的人，他不知道自己想要什么，完颜洪烈的东西在某种意义上并不是他天生就该拥有的，必须借以一些东西去交换与抵偿。很多时候他都表现得非常冷淡、防备、无动于衷。
只有在穆念慈面前时，他才是他自己，才会真正放松，但是他对穆念慈并不好。
人的天性都是如此，每个人都有着脆弱的一面，而这最脆弱的一面其实就是我们自己内心最需要的东西.
当你特别需要某种东西支持你、给你抚慰的时候，往往又会特别害怕它。
所以我们就伪装自己，明明是深爱着的人，我们的父母、朋友、兄弟姐妹、男女朋友......却又常常故意表现出对他们的不在乎，我们耻于表达爱意，甚至有时还会有一点故意嫌弃，因为害怕被对方看穿，怕他们知道自己可以完全拥有我们的爱时会变得不那么珍惜。
两对父子，隔膜与疏离，沟通与理解，都在他们人生中上演着。儿子健一(中井贵一饰)病危，却因与父子关系恶劣而拒绝与父亲最后的沟通。父亲高田(高仓健饰)却为了完成儿子的意愿，从日本赶往云南拍摄李加民唱的傩戏《千里走单骑》。千里迢迢终于赶到云南，高田艰难与当地居民沟通，得知李加民犯事入了狱。原来李加民也有着与他儿子的一段心酸往事，并因此被判了罪。高田千辛万苦找到狱中的李加民，请求他唱戏。怎料李加民听完高田与儿子的故事后，也想到了被自己抛弃的私生子，戏唱到一半，便泣不成声。高田决定回去找他的儿子前来探狱，路上二人相互谈心照顾，感情甚笃，然而儿子与李加民之间的感情冰层，却怎么也打不破。而正当李加民再次演唱的时候，高田接到电话，儿子已经含笑而死，并原谅了自己。©豆瓣
千里走
还是要去看场电影的。于是我们从宜家转战岗顶，再又为了看电影而看电影地从天河赶往北京路，在售票处仰面选择：《无极》——既然已经是三亿多的投资错误，我们这几十块钱的小股东就不要下海了。《情癫大圣》——我们还不至于富到为了听配乐而大花钞票，入场陪谢哥哥“癫”。那剩下的只有《千里走单骑》了——张大导在两部搞笑武侠片之后，应该能够有所突围吧。
单骑
这是一部关于男人的电影——在日趋阴性/中性化的社会中，男性的阳刚已经到了可以典藏入文艺电影的地步了。上世纪80年代中国的男性阳刚气质象征，著名演员高仓健在幕前；曾极具草根意识，深入刻画过中国内陆地区社会现实的张艺谋在幕后，两个男人能够如何交待一个关于四个男性的故事呢？
事实证明，张艺谋的导演功力在缺乏岁月沉淀的同时，也在日渐落后于时代的脚步。《千里走单骑》的故事主体是一个极其优秀的题材，简单的情节、复杂而冲突的人际交往，父子两代人的感情与隔阂在一件简单的事件中凸现得极为明显。可惜张导演却没能够很好的把握。在没有很好地表达父子间的隔阂之深的情况下
我对此片的感觉是中等，但是有两个镜头比较让我感动，第一个是健一父亲躲在锦旗后面哭泣，第二个是杨杨跑着送别高田。一个是父亲无声的爱，一个是孩子对父爱的渴望，但是两种爱仿佛都犹如隔着山海一样无法向各自爱着的对象诉说.......我认为高田是个好父亲（起码比我的父亲强），或许是他的执拗与顽固造成了与孩子的误解，此片也多次按时高田在为人处世方面确实不擅长
千里走单骑是一部安静中充满力量的电影，由两对父子的关系交织而成。
高田刚一是一位满怀父爱却不善于沟通的父亲，与儿子自妻子去世起就鲜有联系，在儿子病重时去探望也被拒之门外。在看了儿子制作给的录像带后他毅然决定前往中国云南完成儿子的愿望。影片一直到这，高田先生都没有主动说过一句话，只是当他站在海边，镜头越摇越远，他的背影渐渐与大海融为一体时，孤单也似海水漫天遍野。他当下就和一位年轻的导游来到了云南，来到了儿子拍摄傩戏的那个村子$#
“千里走单骑”孤独•父爱•交融
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