这部电影，除了事儿没讲明白，别的还真也挑不出错。
然而在我看来，无论是什么题材的电影，文艺也好商业也好，首要任务就是把事讲清楚。
开始几个镜头，让我感觉这大概会有人死，如果不是有人死，那就是这一幕有代表意义。看到后面，小冰割了腕以及小冰母亲说“她走了”让我觉得，那应该是小冰死了。然而小冰的母亲紧接着掏出了匪夷所思的儿童用品，让我以为小冰的母亲是想把这些东西送给小路来缓解丧女之痛的。然而也并不是这样，小冰的母亲只是给了小路一盒烟头。中间貌似还有小冰骑着自行车在黑暗中的镜头，于是我开始猜测，那大概是小冰没死？
很明显导演的蒙太奇把整个故事给扭曲了，扭曲的恐怕都不是导演本人想表达的意思了。同样的蒙太奇手法王家卫也经常使用，但是王大师时刻知道自己的故事要以什么顺序表达才不会出现分歧点。
以上，是在我看来导演在追求“蒙太奇”艺术的道路上产生了偏差的故事。
然后，整部影片看下来，我不知道导演在表达什么。
电影题名中少女和哪吒组合在一起，青春、叛逆与死亡的意向就呼之欲出，桀骜个体宁为玉碎反抗社会不是一个少见的母题，凭着自己的生命体验，观众尽可以对这条线索给出自己的判断。但如果抓住这个关键词不放，可能也就错过了《少女哪吒》的神髓所在。
两位女性主角的青春遭际虽然是影片的主体，青春的概念却并不领衔电影，将它强行归向青春电影类型更像是一种呼应当下热潮的权益之计。绿妖的原著小说是网络时代个人经验书写的代表，我们并不以此否认其中或许有严肃化与文学化的价值升级，但故事本身仍然贯穿着一种小群体共通的心态与目光。经历现代化过程重新型塑了自我的青年人们在回首小城旧事时是相似的，那是一种怯生生又带有幸存感的目光。
有意或者无意地，《少年哪吒》不仅重讲了这样的故事，也捕捉到了这种目光，并以之统领全篇的美学风格与叙事脉络。晓冰是故事的主角，小路是电影的主角。故事比在小说文本里更清晰地透露着，它是被小路讲述的，因为这个角色不再隐藏文字之后，而是活活泼泼地站在银幕上了，这种目光也就被揭示出来
“少女哪吒”我原本就不想生而为人
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