执念是绝望与希望的临界点，这也是我对《鬼魅浮生》的理解，很久没看到将情感研磨的如此意境化的电影了。除了融入了存在和虚无主义的独特辨析，导演毫不吝啬的给画面留足时间和距离，让沉默寡言的克制情绪充分注入每个毛孔。这种使时间相对静止的固定长镜头，有着与《雾中风景》相似的感伤诗意。作为一个“鬼故事”，视听带来的不安感，类似《闪灵》里让人移不开双眼的儿童车视角，将观众拽入未知的精神焦虑中，不过其方式却又充满着人情趣味。对物理空间的依恋，具有一种时空情感联系，令人明白
可能 等待的意义就是没有意义吧
两个人的黑白合影用一个猫咪磁石贴在冰箱上
Linda吃巧克力蛋糕，一边吃一边流眼泪，吃东西没有什么用，也没有什么别的办法能缓解痛苦，或许胃填满了心里的窟窿也能填满吧
鬼魂不停的抠墙壁为了看那张纸条最后真的刚看到了就放弃了
那首超级超级难过的歌，最开始的几个鼓点真的很温柔，但是听到后面……当时看着对方听歌的场景和Linda一个人躺在地板上戴着耳机流泪的画面剪在一起
两个鬼的隔着铁窗的对话
你在干什么呢
我在等人
谁啊
我不记得了
我觉得他们不会回来了
本片从剧本的角度来说就有点用短片的剧本内容加长变成一个长篇，用“加长”的做法只是用加长镜头和情绪画面的数量和时长，意外的贴合了本片人物和整体故事最适合的视听语言手法。好的地方是床单怪在没有任何台词和表演的情况下导演是能通过外部、视听语言、调度的手法来传递床单精内心的情绪，观众和床单精共情在线。 不好的地方显而易见，在中半段突然的惊悚元素让全篇突然“断层”。故事层面上床单精不想让房子被其他人住才做出吓唬的行为是合理的
课堂作业旧文
“无论你何时醒来，都有一扇门轻轻关闭。”
这是伍尔夫短篇小说《鬼屋》的开头语，也是大卫·洛维导演的电影《鬼魅浮生》的开场字幕。《鬼屋》描写的是“鬼屋”的主人幻想一对鬼夫妇回到此地，从他们的视角追忆过往。《鬼魅浮生》承袭了《鬼屋》的基本构想，用白床单勾勒出最简单的鬼魂形象，讲述一个孤魂被自我囚禁在名为“家”的土地上的故事。
M和C曾是一对甜蜜恩爱的恋人。一次车祸中，C不幸身亡。他的灵魂却选择留在人间，重新回到家陪伴M。随着时间的流逝，M开始新的生活
夜幕最后一丝余晖在云的遮掩下半身退场，落在山丘的后面，随之而来的是窸窸窣窣的声音铺满整个房间，桌子上也有床头上也是，钻进我的被窝里爬到我的背上，就像鬼怪冰凉的手指触碰到背脊，寒意从毛发件的毛孔舒张到整个神经。脚趾最先听到了雨水击打树叶水泥地面的声响，十指交叉埋藏在蜷缩的双腿里，偶尔会在小腿肚上摩挲，希望可以获取到一丝的温热，雨水击打在脚背上林立交错的血管，粘黏依附的骨头上，共振感传到五脏六腑，一阵翻江倒海接着是头颅的塔塔声，击打着耳鼓穿过耳膜传出去途径眼角膜、鼻腔、咽喉，又是一阵撕裂。我想我会在这夜死去，无法安静的享受最后的聒噪，甚于知了在夏季的不知疲倦，在雨后的疯狂，在生命将息的歇斯底里。外面风雨狂躁，就像要把整个身体撕开，钻进跳动的心脏包裹出这番折腾的漆黑，无论变得如此渺小都还是能感受痛苦来袭。
许多年前的一个夜里，与昨夜相差甚远，没有深痛恶觉的敲打没有雨是在仲夏恬静的夜，窗纱外有风会在转向远方进来轻抚一下我可以露出来的脚趾，于是我大胆的伸出胳膊还是那颗被闷的红赤赤的脑袋
A Ghost Story告诉我们：当你看到不可思议的事情在发生，那或许不是你的错觉，只是有些“人”想引起你的注意，或是请你离开或是对你思念；当你遭遇不幸沉浸悲伤的时候身体上走出去或许比心理上走出去更有效；你可以很容易也很自由地离开那个让你悲伤的地方，但有“人”却因你而无法离开；那些无法离开的“人”只是因为他们还没有得到最终的确认；爱，有时候只是一种固执！“人”人如此！
鬼魅浮生：Safe, Safe, Safe. The Treasure Yours.
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