总感觉青春爱情剧不过就是那些个套路，所以一直没去电影院看这部电影
故事的是由一部由七月写的小说展开的，讲的是两个影子般的好朋友，七月，安生，还有一个暂且说是“渣男”吧。安生有一个安静的名字，可她有一颗向往自由的心～七月是一个乖乖女，从小懂得怎样去讨大人欢心～这两个看似毫无交集的两个人却成为了最要好的朋友，成功的作品可能就在于细节吧，所以才能够将两个女孩美丽的纯真的友谊刻画的如此真实～
友谊的刻痕或许是在山中的寺庙里，或许是在火车开走玉坠落出的那一刻
昨天看了电影《七月与安生》，感觉很不错。电影讲的是一对从小玩到大的闺蜜，因为一个男人而分道扬镳的故事。看似是狗血的爱情剧，实则细腻的表现了两个女孩子之间那些互相欣赏、互相羡慕、互相防备的复杂情感——我关于未来的所有计划里都有你，但是对不起，我什么都可以和你分享，却没有办法爱你像爱我自己那样多。这样的刻画里，爱情反而成了其次。虽然个别地方剧情略突兀，但对三个结局的展现非常出色。
小说里的结局是，七月因为各种被逃婚的流言蜚语，被迫离开小城过上了颠沛流离的生活，她重走了安生走过的路线、住过的宾馆、打过工的邮轮，体验着自由的苦与乐；而一直无家可归的安生，终于找到一个踏实可靠的男人，理解她、关爱她，给她柴米油盐的安稳人生。
安生告诉家明的结局是，七月在快要生产的时候找到安生，两个曾经相爱相杀的闺蜜终于和解，孩子出生后，七月不告而别，交代安生帮她照顾孩子，因为她要去寻找自由、过她一直向往的那种生活。
而真实的结局是，七月产后大出血导致死亡，那年她刚好27岁；安生写书、赚钱
也许是期待太高，我觉得《七月与安生》就是一个普通的畅销故事，用了大家喜闻乐见的青春爱情题材，加上一点儿抖机灵的包袱。也许是因为没有在大屏幕上看，我觉得这个故事给我的共鸣还不如《我的少女时代》，虽然后者的发生地点在台湾，而前者离我的生活更近。
七月与安生，是所有少女的两面，红玫瑰和白玫瑰，蚊子血和白月光，《广告狂人》里面说的，杰奎琳·肯尼迪与玛丽莲·梦露。一个是家庭和睦，父母给预设了人生道路的乖乖女，一个是放荡不羁阅人无数的江湖女，也是所有女孩都向往的半个人生。A面反过来就是B面，两个人的命运交织，灵魂交错，最后在电影里合二为一。我昨天和妈妈说，出国的女人有两种，一种是一路乖乖读书出来的，还有一种是通过结婚、交流等各种机会出来的，两种人其实是非常不同的。后者承担的压力更大，然而更有令人刮目相看的生存之道，也是人生的AB两面，不是可以同时做到的。
我有点佩服导演让周冬雨演安生、马思纯演七月的设定，因为看起来反过来应该更合适。不过在《另一个波林家的女孩》中
看完《七月与安生》，我想了很久，想写点什么，却不知道该如何着笔。
我没有这样相爱相杀的“闺蜜情”，所以对“爱人仇敌”其实没有太大共鸣。
但这实在又是一个我该有共鸣的故事，“世界上的另一个我”，是除了“宿命”之外，我最在意的母题。
片子拍得不赖，从镜头和诡计设计，看得出来，导演认认真真想拍一部电影。
但我想了无数个角度，最后还是搁笔不提。
说什么呢？
说两个好友，爱上同一个男人，我们什么都可以分享，除了他。
说从七月的角度来看，这是一个双生花的故事。
世界上一定有另外一个人，做着我不敢做的事情，过着我想过的生活。
说对于家明，这是一个红玫瑰和白玫瑰的故事。
白玫瑰是床前明月光，红玫瑰是心口朱砂痣，男人大抵都有这样的梦想，就像女人对安于家室和实现自我价值的意难平。
说说安生，“安生”的名字和“不安生”的命运，好像一个巨大的反讽。
说说代入安生的话，这是另外一个故事，但安妮宝贝没写，曾国祥导演加了很多自己的理解，包括罗生门的三次颠覆设计，包括修改女儿是七月所生
实在是充满了惊喜的一部电影，让我很后悔自己没有去电影院贡献票房，毕竟今年烂片这么多，难得一部好片子自己却没有支持，心里内疚得很。这些惊喜里，简单拆分的话大概可以分成四部分：
第一导演竟然是曾国祥，曾志伟的儿子，我根本不知道他会导戏，事实上他作为演员拿出手来的作品也没有几部，在一个固势思维中这么直男这么港灿形象的人怎么会拍出这么有质感近乎百合向的电影？两个女孩子相互之间的情愫真的是隔着屏幕都可以感受到，而且这部作品丝毫不逊色于《花与爱丽丝》；片中对于年代的考究，不管是服设还是场景都很用心，一个香港人，根本没有经历过那么年代大陆的成长环境，怎么能对这些细节做到这么棒的把控，这是我最吃惊的。这么细腻这么有质感的电影，不要说是香港导演，连台湾可能都拍不出来几部，所以我觉得是华语电影的一大进步。
第二是真的理解了金马奖，因为周冬雨和马思纯都演得太好了，我一开始觉得马思纯因为角色定位的原因是逊色于周冬雨的，但是后边的反转，包括马思纯说出那句自己只是装作乖乖女、只是知道怎么讨大人欢心这段话
直男们都看不懂的年度最佳青春片《七月与安生》：红白玫瑰之间才是真爱
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