摘录：
在时间维度里，还有十个我们的分身。如果我们的分身都在一起，那就是永恒。
出生的那一刻，我们都被赋予了永生。为什么我们还会死亡？因为我们在存续的过程中犯下了一个错误，只是这一个错误，就使得我们失去了永生的天赋。
正是因为这个错误，人类得以平凡。
我知道我犯了什么错误了。我的错误就是，相见恨晚，无法和你走得够远。对我来说，理由足够充分，处罚我无法获得永生。

看完这部电影，我不禁思考什么样才是正确的爱情观。ED与AMY的关系显然是不被常人所接受的。他们爱的极致又浪漫，在电影中除了ED的儿女，似乎所有人都理解支持他们的爱情，能够被ED的深情所打动。电影没有讲述他们相恋的过程，而是主要描述ED去世后两人生死相隔的极致缠绵。
他们唯一出错的只有年龄身份，但这又是不可或缺的，这注定了ED对AMY的包容宠爱。爱应该是两人扶级而上，教授帮助了艾米变成了更优秀的自己，他矛盾的希望能够永远陪伴在艾米身边，或是清风，或是秋叶，或是一只狗狗，或是飞翔的鸟儿

在你看电影的时候，会不会发现这样一种现象：一个故事里的主人公，在电影的前三分之一时，会被反（bian）派（ju）折磨的死去活来，当观众左思右想想不到方法解决问题的时候，反派/主角会突然智商暴跌/运气值暴胀，而之前浅浅带过（甚至是从未出现过的）角色都会一拥而上帮助主角，从而带领主角走向最终的胜利。这种看了下表发现电影快结束就改走向的行为，我称之为“导演の手”。
导演の手，如同赵本山老师曾说过的，讲究的是个火候，火候不到，众口难调，火候过了，事情就焦。前者比较经常发生在纯商业片里，花式给主角开挂或是因为薪酬原因把重要角色弄死已是家常便饭。后者比较容易发生在想当作者的导演身上，这就让我想起了游乃海的《跟踪》里那一根突如其来的鱼钩。
不过，以上唠叨了这么多，导演の手在电影里还是无形的，我们今天要讲的，却是一部关于“有形の手”的电影。
托纳多雷导演除了保留他一贯喜爱的忘年情（《天堂电影院》的老少情和《西西里》里孩童对成熟女子的仰慕）的癖好，还有意无意地把“导演の手”变成了这部电影的主题。

看完托纳多雷导演的新作《对应》，不由得想起同类型影片，如《人鬼情未了》，《P.S.我爱你》，都是恋人的死别。这部电影里两个不同时空里的人联系所用的媒介是手机短信、影像，也许到以后会有一部以“全息影像”为媒介的爱情电影。
相比较托导演之前的三部《天堂电影院》《西西里美丽的传说》和《海上钢琴师》，这部《对应》显然是逊色得多，节奏平缓，叙事朴实，剧情的紧张部分来自于女主的戏中戏：女主在电影里的另一个身份是到一个剧组扮演危险工作的演员，如身上裹着大火冲出来、开车翻车这样的表演。其余情节基本是平铺直叙，她悲伤，但不是嚎啕大哭，而是一种“静水深流”的情感克制。托导的这种叙事方式令人尤为尊敬。没有噱头，也不刻意渲染，他告诉你，这样的故事就真实的发生在世界上的某一个角落。是的，它真真实实的发生了。
还记得影片《影子大地》吗？电影根据英国文学家C.S.刘易斯与美国女诗人海伦·乔伊·戴维德曼的爱情经历而改编，讲述了两人相恋过程及乔伊罹癌后的故事。‘’未来的痛苦中，会有现在的快乐

有这样一个人为了让你在未来没有他的日子里过的开心幸福，他在生命的最后一点时间里计划好想好你将会发生的事情，并一一参与进去就像他在你身边一样。会为你解决你和家人之前的矛盾，在毕业典礼色时候给你送花。他别无所求，只是啊希望在未来没有他的日子里，你会一一忘记悲伤开始新的生活。
我觉得天文学体现的就是男主人公对女主所做的一系列超越时空的事情。虽然他们等我爱情对于我们东方人来说是有点违背世俗的。但你无法否认他们的爱情是温暖的，是震撼人心的。

《爱情天文学》热播！用爱万物的逻辑来爱你
转载请注明网址: https://www.nanrenkong.com/pp/dy-12974.html