我就说一句，细节无可挑剔的电影，牛！
我对这部电影的总结就是一句话：医生好心办了坏事，结果造成一个人可以而且是肯定要去杀更多的人。
不止一位朋友对于女明星住的房间提出质疑，说女明星是住8号房，但是从9号房门出来，我刚开始也认为是电影的一个硬伤，但我后来弄明白了，由于需要用图片才能说得比较明白，因此请大家点击这个网址，一看便知：
http://yangjin167.blog.163.com/blog/static/20388657201032103155393/

1、人物住的房间应该是这样的：
3号房——司机（原先的警察）
4号房——一家三口
6号房——新婚夫妇
7号房——妓女
8、9号房——女明星
10 号房——警察和囚犯
　　
2、有朋友说应该看作是13个人格，真正的旅馆老板代表成年后胖子的真实人格，还有假警察杀死真警察，那个真警察也是胖子的一个人格，算是13个人格，还代表美国的州。
其实不然，我认为就11个人格，是大家解读过度了，因为：
一方面，强调了毁灭了10个人格，9个无辜，1个有罪，最后剩下妓女人格，说明主治医生看到了11个人格，就电影的情节设置来看

虽然我一直觉得看悬疑片一直在那猜结局是件很无聊的事情，但是不得不说这可能是观赏该类影片时唯一能干的事情了。其实，在小孩他爹被撞死的时候我就一直觉得只有这小子才有作为凶手的可能。但是我的假设却立刻被我自己推翻，因为从杀人的细节来看这根本不可能。
于是，编剧生猛地用了“人格分裂”这个早已被玩烂的梗来解释这一切。这特么算是什么玩意？一般来讲，悬疑推理的精髓之处就是在最后利用合理的逻辑来解释之前铺垫的不合理之处。而在这些解释之中，“人格分裂”绝对是最残障的一种手法，因为它明确的告诉你，之前的那些，都！是！假！的！所以最后想怎么解释都行，完全不必去顾忌之前那些闹人心的不合理之处。这特么是在玩我？
总的来讲，这片唯一的创意之处就是将两个万年老梗合在了一处。一开始的暴风雪山庄杀人事件，以及之后的精神疾病破解谜题。这两个梗在上个世纪的中期基本就已经被各路悬疑作家给玩烂了。希区柯克60年拍的精神病逗比都比这玩的要惊悚。但是，这可是03年的片！难道把两个用烂的套路合在一块就能叫创意？就能叫经典了不成？

孩子啊永远是个最容易被忽视却又最不能忽视的群体。
最头上，觉得这孩子其实蛮邪门的……但是后来的警察实在是太抢眼了……明显不是个好货~~~当然犯人一直都不是我的怀疑对象……这种情况，越是最可能的人越没有可能，死的越快~从出场来说，女演员跟小夫妻这两对最有可能是先挂掉的~女演员絮絮叨叨的很招人烦，而小两口明显有问题，似乎女的爱男的但是男的对女的没兴趣反而对漂亮妞兴趣更大~至于漂亮妞嘛，年轻又美丽，开头的戏份又重，没可能先干掉她~至于一家三口，属于悲情人物弱势群体，必然不可能~~~所以我猜会是女演员先呢，还是小老公先呢~~~
然后就是猜杀手，最大的怀疑对象自然是police~~~可是police那件蓝短袖（我记着大于里面是蓝短袖，但是回顾劫车的时候怎么又是驼色的了……莫非是闪电的原因么）背后的血洞太明显了，导演故意展示给观众看，所以，他就没可能了……按着好莱坞导演的惯例，凶手铁定是一意向不到的人~越是早蹦出来的怀疑对象，越是不可能~~~
soso，目标转移，靓妞？额，可能性太小~老板？就是个贪财的

剧本是keypoint,首先致敬一下写剧本的仁兄，逻辑能力和哲学感悟都很好，正是我缺少我热爱的两个东西。他必定是存在主义者，即使不是也当是非常了解存在主义的人。我并不是根据司机车上那本《存在与虚无》做的判断。而是整个影片都是存在主义的意味，心理学的人格分裂在其舞台上一场剧。
先说时间和空间。影片中的空间被极度压缩在motel中，无信号，不通车，完全隔绝。而时间被延长，一个晚上。在特定的空间内表现力度被大大加强，不管是萨特经典的戏剧《禁闭》，还是加缪的《鼠疫》，或者是卡夫卡的《城堡》等等人的本质在特定的空间中才能得到充分的展现，因为此时一切的“因”都集中起来进而产生连锁反应，是的人格得到了爆炸性的发挥，而又被迫无法再时间的维度上延伸，进而回旋造成了漩涡型事件效果，使观众在其中难以自拔。
其次是因果关系。存在即是虚无，一切都是偶然的。但是因果关系是生生不息的。一方面，由于因果关系是物质偶性变换的必要条件，即一切存在的产生和消逝的必要的条件，然而另一方面又由于物质客观地被看做纯粹的因果关系本身

《致命ID》约翰·浩克斯主演，其实看的时候更多想的是西方国家的所谓人道主义的问题
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