拍摄片断与电影穿插进行，这样片断式断断续续的叙述开始很不习惯。以为是前菜，吃了半天，发现原来直接上主菜了，但是菜的确不错。旧社会的戏子本来就轻贱若草芥，人前再风光一生也是轻飘的，这样浮光掠影一生也真的过去了，所以蜻蜓点水地说说也就罢了。
拍得这么素，容易寡淡，关锦鹏不是王家卫，闷骚不是他的强项，不过他会讲故事。真的没有浪费几个演员，看着淡却已伤心伤肺了。这么好的演技，只用来拗拗造型，着实浪费。
其他人的演技也就不说了，觉得演张达民的吴启华真是超水平发挥了。吴启华算长得斯文清秀的那一类，那时还年轻，面皮光滑，形象和浪荡富家公子真的蛮吻合的。
从两人缠绵到情绝后去阮家借厕所到以后拍碎玻璃出卖心爱的女人那场戏。演得还是很有层次感的。破落的富家公子从养女人倒要女人养，从自尊到自弃，过渡得也自然。开始有富家子的傲气，要面子，不过生活很快就给了他苦头吃，放低自尊去找自己的女人，然后便一发不可收拾，一次和两次又有什么差别，自己把自己作践到泥土里。本质上他还是个孩子，一个有恋母情结的孩子

如果不是此刻在我耳边响起的莫扎特的某个我连名字都叫不上的曲子，大概我也不会决定一个如此之肉麻的题目，我向来是不能涉猎这样的主题的，这种调调无疑是周某人和左某人所擅长的(请权且把这句话当作是一句恭维）。
让我们来看看这部我坚持了三个小时之久的电影吧，我还是全力推荐了它，并非是出于我对张曼玉的喜好，实际上我觉得她在这部电影里的表演中规中矩，唯一可圈可点之处就是在病床上喊出那几句“我要活，救救我，我要活”，以及之后在床上蒙头呜咽的那一段。
但是为什么我还是打了五星，也许是由于片尾曲的那首哼哼唧唧但是撩人的小调，也许是由于我在某一次的伦理学论文里提及了阮玲玉的死并且得到了一个较低的分数，也许是因为，张曼玉在念着她的遗书的粤语是那样的好听和幽怨。
人言可畏，人言可畏，这四个从她的嘴里发出来，真是柔弱却又有力，平静却又怨恨颇深。这个女子在一个深夜，回忆起来过往的种种，心底那些怨恨与委屈在最后统统化为这四个字，她是受过苦的，不然不会在许多次拍戏之后痛哭不止，然而她也是隐忍的

阴天，小雨不断，在课上看电影《阮玲玉》。
张曼玉扮演的阮玲玉，感觉很好，张曼玉的气质与阮玲玉的气质有些相似，举止散发着糜烂的气息，，眼神却有着一种坚毅，两人的名字都有一个玉字。
影片的开头是一段对阮玲玉生平的介绍，影片中以纪录片的形式间歇的穿插着一些与阮玲玉有关的人物专访，不同的人，叙述着阮玲玉，回忆她的生活。一部戏，感觉就像一段寻觅阮玲玉的过程，张曼玉重复着阮玲玉的生活，重新演绎阮玲玉曾扮演的角色，然后在心中重塑阮玲玉的形象。演员，导演，编剧，观众，每个人都在试图接触阮玲玉的的内心，让这个六十年前的女明星重新回归生活。
电影中有一场戏，张曼玉重现《新女性》中最后一个场景，躺在病床上，声嘶力竭的高喊着我要活。戏拍完了，剧组的人散去，张曼玉却仍躺在病床上捂着床单开始哭泣，梁家辉扮演的导演蔡楚生试图去安慰张曼玉。张曼玉用床单盖着脸，梁家辉守在病床边，镜头从床单开始缓慢上升，最后观众看到了拍戏现场的照明设备和摄影机。这时导演对梁家辉说，你忘了掀开张曼玉的床单了。在那一刻

我现在一死，人家一定以为我是畏罪
其实我何罪之有？
我一死何足惜呢？
不过还是人言可畏，人言可畏！
----阮玲玉绝笔三五年三月七日午夜
断断续续花了四五天才看完这部片子，心里觉得很是愧疚，一这绝对是应该专心安静去品得电影，二是因了对“阿阮”的尊敬和惋惜。如今把美人比做“花”，着实很是俗套，不过应该最恰如其份吧。花之开时，魂牵梦绕，花之消逝，垂泪惋惜。阮玲玉的结局不知是那个时代的悲剧还是她自己的悲哀...无根的浮萍，和那个年代同样的飘摇动荡。黑暗，无尽的黑暗。。。阮玲玉，是开在这漫漫无际黑暗中的花朵，像一只忧郁的夜来香，安静得倾吐浓郁的香，亦纯洁亦妖娆，亦平和亦狂烈。

片中讲到了和她的命运关系密切的三个男人：
张达民，错爱之人，终毁于他。阮玲玉在绝笔中写道，“张达民终于把我逼死了，我没有什么对不起他的，他却恩将仇报，现在你不用悔改，也不用懊悔，因为一切太晚了。”自私的爱情，说到深处还是只爱他自己，不知道最后的结局他是否早已料到，却还为之。

【阮玲玉】感动！“人言”可畏
转载请注明网址: https://www.nanrenkong.com/pp/dy-15109.html