花了2个月看完基耶斯洛夫斯基的《蓝白红三部曲》。片名取自法国国旗的三色，分别代表：自由、平等、博爱，电影巧妙的运用了这三个相关的主题。我并没有按照拍摄的顺序蓝白红来看，而是根据好评率从低到高看了白红蓝，我的偏好则是红蓝白。
喜欢红的理由之一，是老法官此人。尽管全剧是以Valentine的视角在进展，但其实她不过是一个配角，一个影子，真正诉说基耶心声的角色，是老法官，是一个在职时错判过案件，被最爱的人背叛过，又因为无法正确抉择而提早退休，最终成为窃听邻里电话而知晓全部真相的“审判者”。
年轻时，当他得知他曾经错放了一个罪犯，他很沮丧，他为自己的失职愧疚难当；而当他看到对方现在过着美好而正常的生活，他又迷茫，或许他错误的裁决反正令一个人重生。究竟是惩罚能拯救人，还是救赎呢？他回答不了，法律和刑罚的终极意义不就唤醒人性的良善吗？但是历史上任何的刑罚都没能真正拯救人类，有时候赦免反而能令人获得重生，就像上帝拯救我们那样。
为官时，他希望自己保持绝对公平公正，却渐渐发现证据不一定指向真正的罪犯
朋友推荐蓝白红三部曲，当时顺序弄错了，先看了红，还没看蓝和白。不过没关系，三部也各自相对独立，顺序先后也不是大问题。
看了很多对红的评论倾向于以爱情为主线进行讨论。我看第一遍的时候，似乎没有把爱情当作主题来看，而是觉得影片中想呈现的对人性探讨的部分给我的影响比较大。后来看了第二遍，才把这两个主题融合了一下，即以爱情为形式来阐述人性。
整个片子看下来，不难发现故事其实是在对人性的认识做一个挖掘，从单一到复杂，从二元对立到相互交融。叙述方式很奇特
很多年以前在选修课的阶梯教室里看的，那个时候非常年轻，基耶斯洛夫斯基的电影，那种深刻且执着的仪式感，有着撞击我心的力量。在不再年轻的今天重看，我其实仍然会打心里热爱那个在暴风雨四面来袭的空旷剧院中，奋力地冲去关门窗的红衣女孩。像那个年迈的老法官那样，爱她。
基耶斯洛夫斯基的蓝白红三部曲，我最先看的是《红》。记得那时是用486电脑看的vcd，播放时不但经常卡顿，有的地方干脆就跳了过去，所以看完以后只知道一个大概情节。这回有机会在大屏幕上看了网络上的蓝光碟片源，听清了每一句对白，才明白原来片中的那个见习法官，正是退休法官年轻时候的样子，他与那位比他大两岁的学姐的恋爱故事，正是退休法官年轻时的故事的重演。
当然，由于女主角的介入，故事的结局并不相同：当退休法官在电视里看到从海难中脱险的见习法官和女主角在一起的时候
好友最近沉迷法国电影，于是和他一起去中国电影资料馆追了三部曲连映。好久没看电影马拉松了，权且放到一篇里记录一下吧。
基耶斯洛夫斯基的电影有一种女性中心感。观众在欣赏电影时，往往不自觉地建立起一个理性的、代入的“本我”视角；而在三部曲中，这个视角总在女性身上。作曲家遗孀是蓝色世界唯一的主角，观众自然随着她移步换景。而在红色世界里，如果说老法官是个躲避在自己世界、难以捉摸的神秘者，那么模特的行为显然要更有逻辑，观众也更能理解她感情的变化。其他男性角色也一样，譬如同样是打电话
蓝白红三部曲之红：感人！人生交织在一起，你就是我，我就是你
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