8分 在我以为同性电影要拍出新的立意和题材已经很难很难的时候，给了我意外的惊喜，让我懂得从一个全新的视角去看待人和人之间的感情
留给自己的关键词：老年群体，家庭，社会，爱
不知道他们这一生是否有真的开心过？
看完《叔叔》之后，我在记忆中搜寻了很久，是否曾经看过类似题材的电影，但失败了（我指的类似不是说主角是一对老年同性恋者即可，而是从这样一个视角去了解这个群体的人生和情感）。在主题上《叔叔》赢了，就在我刚刚不到一周在感叹这个题材已经很难出新的时候，它给了我一个惊喜。

没有一点点防备，看着眼前阿柏交还的十字架，海当然知道即将要发生什么，心中不禁涌起一股焦虑，极力掩饰之下，他做出试探地问句：“试一次都唔得啊？”言下之意，自然是要柏回心转意。
“同个有老婆嘅行，注定无好结果。”其实在送超仔返家那天，他已经一脸无奈地道出了内心的隐忧；柏在海家中过夜，柏在熟睡中挽住海的臂膀，海看着柏，不舍，又不甘。

没有青春洋溢的脸孔，这部电影讲述的是香港老年同志没有结局的爱情故事。
大概是因为主题是老年人吧，整部影片像是蒙上了一层旧电影的质感。两个有家室的男人在公园相识，到同志浴室，让我立刻想起了北京的牡丹园，成都的天德池。这些被我们当做街边笑谈的八卦，也曾让我鄙夷的“聚点”，对于上一辈的人来说，却是可以做回自己的少数几个地方，是找到“同类”的唯一途径。
片中穿插的暗线则是两个男人各自家庭内部的矛盾。一方尚有照顾无微不至妻子，没有工作的儿子

这样的片子很难从拍摄手法总体架构去评判好于不好，它最重要的价值是展示，告诉世人，有这样一个群体，他们被社会遮蔽，现在重新挖掘出来，在大荧幕上展示年长同性恋的生存状态。他们依旧有情欲、渴望爱情。对于两人的呈现也尽可能做到了多维度而立体。对于社会压力的默许、害怕为自身权益发声、追寻真正的爱情、不得不顾及本身家庭等等，种种矛盾的集中让爱情更绚丽，让生活更痛苦。而导演对于两人之间的爱，不负担道义上的态度表达，而是在镜头表达下将评判权交还与观者

2018年的《翠丝》和2019年的《叔·叔》题材相近，又都获得了港台的许多奖项，就合在一起聊几句吧。
《翠丝》拍的非常melodrama，尤其是男主角姜皓文，演的也是外露、夸张。他的这种戏路和惠英红正好搭配，所以两个人在一起尬戏，也是超乎寻常的drama。尤其是惠英红看到女装的丈夫和她摊牌那场戏，两人咆哮、撕扯、在地板上打滚，真看得我笑场了。戏太过了，有时候就会产生反效果，让本该严肃的场面显得荒诞不经。
剧中唯一可圈可点的就是袁富华，虽然戏不多，但演的非常走心，也非常内敛

近年来随着文化与技术的进步，LGBT题材的电影也逐渐走向大众，主要还是以年轻人对自己身份的认同为主要视角，展示了自己在自我身份认同和寻求社会群体中的心理矛盾。杨导则从香港的底层社会中的老年同志入手，揭示了现实生活中躲在柜子里的上一代人的一生。这个视角正是深刻表现了现实生活中那一代代在柜子中悄悄死去的人，他们普普通通，家庭正常，但是他们压抑着自己的欲望将自己的一生奉献于传统的家庭模式，他们自己有着别人不为人知的性取向，将自己的欲望与现实割裂开来。

【叔·叔】王晓怡主演，谁想要看年老色衰的肉体？
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