沟口最具代表性和影响力的作品,处处都流露着沟口鲜明的logo,女性主题、线性叙事、长镜头、光线和雾气的运用、压抑的音乐与节奏等等……
然而,我不认同称电影是女性电影,因为,电影的女主人公始终处于被动,只是在每次窘境中保持着一份淡定,显然这来得不合逻辑,而对于女主人公来说,她并没有看得权力,虽然他是叙事主体,但她基本上处于被看的对象,她没有过多的看的权力……
女主人公的悲剧被娓娓道来,然而悲剧的原因是社会对女性的歧视,导演似乎要表达这个主旨,却又模糊不清,因为我们看到的这个弱女子,确实两性关系上有些随便,至少是不够东方道德上的忠贞,这或许和原著有关,原著女主人公是放荡的,所以改编后处理有些悖逆的地方,但是整体而言,导演表达的是一种同情,却对社会对女性的歧视并未作出过多谴责,最终的结局是女主人公在领主儿子家莫名失踪,从妓女又转换成了尼姑,使电影有了几分玄妙,或许也是女主角的自我救赎,事实上,女主人公的一生是被动的,她有什么过错呢……
不得不说,田中绢代曾经多么风靡,然而她演绎该片时已不年轻
这部电影的伴乐真的是高雅古朴
有一个镜头,在宫里瞻望儿子,想靠近不能靠近,那种纷杂凌乱内心,那种杂乱的音乐,听着心绪庞杂。
导演里面很多画面都是用隐晦技巧表达,还有那历史性的晕厥,让我不知所措
挣扎的绝望,一个希望接着一个希望的破灭,最后只有对现实的嘲讽和无奈,最后成为尼姑,看破这起伏一生。
那个时代下女性选择的东西很少,被压迫和控制的很多,更多的是无奈和窒息,还有绝望
实际上阿春并不是传统意义上的、被命运戏弄的“完美受害者”形象,正相反的是,在当时时代的语境下,她甚至应该算是一位“无意识的革命者”。并非是因为老天无眼她才会沦落如此,实际上,使她落得如此境地的,恰恰是那诸天神佛的注视。
在一切的开端:胜之介缠住她,向她表明心意时,她并没有真正做出肯定的答复,而是晕了过去。或许那是被激动的心冲昏了头,但也或许那只是因为恐惧而失去了知觉;在木已成舟后,她将自己与胜之介的结合视为自由的爱情,或许事情确实如此,但也或许,这只是种无奈的说辞
芝加哥太阳报 2012年10月29日
这是我看过讲述女性生平的电影中,最悲伤的一部。影片以女主人公徘徊的凄冷黎明开始,她将脸藏在扇后,直到她随从的妓女出现。“让一个五十岁女人去装成二十岁是很难的”,她注意到。她说那是一个漫长的夜晚,她被一个老人捡起,随后被送到一个烛光点亮的满是男人的房间。“看着煞白的脸蛋!”他这样对他们讲,“你们还需要女人吗?”作为一个耻辱小丑被抚养成人,这对一个女人来说是冷冰冰的命运,她几乎每天都耻辱中面对。尽管如此,她依然用尽全力,尊严地活着。
西鹤一代女:女性主题的男性电影
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