只有三件事，我做起来是用100%精力的。
一是睡觉，二是想我爱的男人，三是看电影。
可能是因为放映技术不太好，影片结束的时候，空荡荡的体育馆里只剩下了我和负责放映的那个同学，当我穿着一身黑色衣服从黑暗中走出来的时候，甚至把他吓了一大跳，一直惊讶地目送我走出去。
看过这部片子之后，我真的好想哭。
李忠德、老克腊、程仕路、康明逊，他们依次出现在王琦瑶的生命中，又悉数消失。
很喜欢片尾的那句话：一座城市不会老,因为每天都有人奔向灿烂的青春。
我向往的城市——上海，总是有着那么多那么多的故事。
今天看到了一篇名叫《我一直不肯承认，你是我生命中的过客》的文章，米兰昆德拉的一句话深深烙进了我的脑子里：当你还在我身边，我就开始怀恋，因为我知道你即将离去。
片子很压抑，每个人的死都那么地不露痕迹，是戛然而止的高潮。
黄奕的一句台词触动了我的泪点：其实他对我不好，我活得很辛苦。
每个人，每天——
穿上内衣、穿上外衣、再穿上外套，
穿上内裤、穿上外裤、再系上皮带，
穿上袜子、穿上鞋子、再绑上鞋带，

突如其来的难过。
莉丽的儿子和程先生说起莉丽的近况，程先生抑制不住，掩面流泪。
梁家辉满身都是戏，看着一段我也忍不住悲从中来。在笔记本上唰唰记了一句话:过往的岁月不必留恋。
不假思索，不再像往常那样反复斟酌写这种话是否违背了我的本心，是否言行不一。
因为在程先生的大恸中，我看到了自己。
最初，生活还是一片素白，如程先生初见的绮瑶一般，没有烟火气。那时程先生爱绮瑶，莉丽爱程先生。其后生活辗转，山河变迁，绮瑶游走于男人之间，莉丽和程先生也各自成家。而今垂垂老矣

我是老陈，但我希望我不是
没有什么说的定，自从见了她，老陈就变成了现在的老陈
为什么她不喜欢老陈，老陈，你为什么不离开
老陈已经不再是一个人
他是一种痛苦
痛苦使他又更像一个人
老陈的一生只有一个愿望
但却是一个永远完成不了的梦想
所以老陈了无希望
却又一直在盼望
所以，他是一个矛盾的人
老陈是一个爱哭的男人
爱哭得不像一个男人
老陈终究是一个了无希望的人

一座城市不会老，因为每天都有人奔向灿烂的青春。

《长恨歌》看得我心里也潮潮的，就像外面这不停的、绵绵不绝的雨。
　　　你会不会也曾经这样过？遇到自己欣赏的人，只是远远看着，不去惊动。因为在你心里他（她）接近一个几乎完美的形象，也或者他（她）与你的生活有距离，所以愿意把他放在心里一个隐蔽而温暖的位置。你所作的，只是守望！
　　　他（她）得意，你跟着高兴，他（她）失落，你跟着叹气。
　　　程仕路（梁家辉饰）目送了王琦瑶（郑秀文饰）一辈子，从最初发现她帮助她选美－－国民党高官情妇－－投身纨绔子弟－－单身母亲－－忘年恋遇刺，王的一生的每一步都有程怜惜目光的温情抚摸。　只有两三个镜头程的心思显露端倪。一个是国民党高官（胡军饰）败落后托程去给王琦瑶带话说自己死了，程突然有个很大的举动，冲胡军咆哮（确实是咆哮！）：“你凭什么骗她？！”
　　　第二个是目睹了冲动的年轻人（黄觉饰）搭上了暮年的王琦瑶

把长篇小说改成电影鲜有成功的例子，犹如新鲜水果做成果干一样，形状还在，但是味道没有了，延展的空间也没有了。除非导演大刀阔斧，完全摒弃原作，只留下一些素材，但这几乎等于重新创作了。关锦鹏的这部其实还算不错，除了情节有些散落突兀，但是旧上海的色调，爱的渴求和恨的无助悄然弥漫在画面中，恍然间，就是一生。

有位影评家说，纸上看电影，很容易造成一种误读。纸上说好的，未必就好；凡是在纸上说不好的，实际看起来倒还可以。
我深以为然。其实看电影实在是很个人的一种体验，虽然不妨碍专业人士用专业眼光像拆解摄影机一样去拆解镜头，但大多数观众都不一定懂专业术语的，更多人看电影，只是为了在那短短的两个小时里寻找各自的体验。多专业的影评，也未必能全部写出所有观众的感受，所以我说，电影是用来看的，不是用来说的；正好像诗是用来读的，不是用来解释的。张力越大的电影越是如此，越是朦胧的诗越是如此。
《长恨歌》出来之后，一片骂声，关锦鹏的片子，这是非议最多的一部。大家都拿王安忆的小说来对照电影，却全然忘了小说和电影本来就是两种艺术形式，所有改编的电影大多都讨好不到哪去，越是优秀的小说越是如此，更何况，小说将近三十万字的容量，而电影不过是两个多小时的时间，这种比较本来就不在一个水平线上。
难怪关锦鹏说，看电影不要看小说。也是，电影借了小说的故事，拍出来之后已经有了自己的诉求和语言，用小说的尺度去要求

【长恨歌】“一座城市不会老，因为每天都有人奔向灿烂的青春。”
转载请注明网址: https://www.nanrenkong.com/pp/dy-58164.html