这又是一个被时代给湮没的女子。
我无法评说暖的幸与不幸，她以一个等待者的身份等别人回归，等自己走出去。可不管是那个小生也好，还是井和也罢，能让自己走出去的，从来就不是他们。
“总角之宴，言笑晏晏。”你的信誓旦旦，全部都随着你的远走他乡一起到了夜郎西。我寄希望于你，竟是无望。
井和说“我的忘却就是我的怀念。一个人即便永不还乡，也逃不出自己的初恋，如此说来哑巴是幸运的。
我的忧虑就是我的安慰。哑巴给予暖的我并不具备，如此说来暖是幸运的。”暖终是不能离开那个生她又养的地方

霍建起电影《暖》，温情诚实的情感忏悔录。
乡村少女（暖）的爱情，最初痴痴苦苦系于小武生，最终平平淡淡归于哑巴；而青梅竹马的井河，在耐心等待她、后来又让她无望等待的过程中，演绎了纯朴、真实、残酷、现实而无奈的感情历程。
厚重，复杂，令人叹惋。
井河十年后回乡，坦诚地对她说：“我把你忘了。”
这话很恼人，却又最动人！
是的，“一个人即便永不还乡，也逃不出自己的初恋！”
影像中的徽山水、徽建筑太美了，是我向往的婺源。

坐在影院里，很庆幸四周漆黑，可放纵眼泪的悄然流淌。
电影《暖》，如这名字般诗意，去掉了白狗，只留下秋千；改掉了残酷，只留下了停留在舌间淡淡惆怅，唤醒许多甜和涩的回忆。
就这样随着那男人走入了江南绵绵的雨中，回到初恋的村庄。灰渍斑斑的高大楼墙，绿蒙蒙田野，明亮干净的画面……熟悉而亲切，隐隐地觉着，又回到了婺源的雨季，甚至说得出那些外景是哪里。
听说莫言的短篇小说《白狗秋千架》被改编成电影《暖》，还获了大奖的消息，真是非常好奇，那篇情节简单、内容单薄、境界有些可怜的小说怎么能扩充到2个小时的电影呢？那些悲惨的可悯的画面要怎么拍才能好看起来呢？看完了电影，心里很是叹服，电影改得比小说好多了，充盈、饱满、充满了张力和诗意，令人难忘。而小说给人的除了怜悯就是悲哀，莫言应该感到高兴，应该说，他的这篇小说是借这个电影而成名的。
如果不是霍建起而是换一个人拍，整个格调该大不一样了。莫言写的是发生在故乡山东高密乡的故事

这部电影当时看的时候就感慨颇深，没想到那条短评点赞很多，重新看了一下，又结合自己的阅历加深，一时感触颇多。
暖是村里许多青年爱慕的对象，是出生就有主角光环的那种，这样的光环让她倍受瞩目的同时，也让她有许许多多幻想，她认为自己生来就不属于这落后的小山村，她生来就应该嫁一个白马王子。
井和是村里爱慕她的青年之一，百般追求，可暖是看不上土掉渣的村里人的。她爱上了城里来的剧团青年武生，二人短暂的相爱后，武生离开，暖默默等待武生回来接她，却只有失望。
暖一次和井和荡秋千

一边是荒原式的不能承受的生命之重，一边是家园式的温情救赎。若小说以传统的现实主义打破了原乡小说神话，以命运的偶然编织了现实的隐痛，给人反思；那么电影，就以诗意的现实主义沉淀了小说中的苦涩，吟咏出对仗工整，油画般质地的窈窕小诗。小说与电影，就像两条相互交叉的直线，在某一点重合，然后向不同方向延伸，因“秋千”而荡出各自的“千秋”，成为了占据我心的某种不朽。
小说缘起一次被动而做作的游子还乡，它以他者介入的方式挤兑了“我”作为故乡赤子本该有的母乳般的眷恋。死水般的乡土世界与十年城市生活淘洗的“我”确如此格格不入：粗鄙与文明，原始性与现代性，纯的种与杂的种，方枘圆凿。正如小说伊始那不礼貌又极恰当的“狗貌”隐喻一样，“如今故乡再难找到纯种的白狗了”。何况早在十年前，我的原乡之梦早已经湮灭——暖，这个我曾经惊为天人的女子，被故乡的秋千关闭了心灵的一扇窗子；而如今又被生命磨合得更加不堪……于是本如浮萍一样的赤子之情在现实面前被连根拔起，唯一牵引我与乡土的藕丝也许就是对于暖姑歉疚吧。

叫做“暖”的女孩该如何的阳光？人生匆匆，谁不曾热烈追寻、苦苦守候，却又被现实碰撞得掉头就走？多勇敢就多幸福，多期待就多失落。幸福从来不在甜言蜜语、哀怨遗憾中，只在无悔的人生步履里。人生如戏，也许景和、暖、哑巴都是幸运的，但不一定是幸福的。

李佳领衔，暖，但不一定幸福
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