戈达尔处女作，法国新浪潮标志性作品。电影史上的分水岭，跳接剪辑的使用。悲伤与虚无的讨论。这么多重磅看点都塞在一部电影里。我找不出不看这部《精疲力尽》的理由。
新浪潮时期的导演有多牛我已经说腻了。天马行空的想象，人文艺术的呈现，把电影当作实验的先锋创作，自由洒脱的电影内核。这些都是我爱这部电影的理由。
悲伤与虚无，你会怎么选择？悲伤让我感觉还活着，而虚无让我看到活着的另一种方式。我不想一直悲伤，也不愿永远虚无
最近看完了这部片子，很意外它竟取代了 发条橙，成为我最喜欢的电影。我爱这部片子对爱情，对虚无，对悲伤的阐述，还有对人性多面性的剖解。
大概很多人会讨厌里面的帕特里夏吧，马歇尔在逃还是奔向她，只是因为他爱她，冒着被捕的风险想带她走，她却在最后选择了跟警察告密，最终导致了马歇尔的死亡，而在那一刻她也意识到了自己对马歇尔的爱。
第一个问题，爱情，帕特里夏不如马歇尔坚定，她其实一直在思考自己爱不爱马歇尔，她不知道自己是一时的着迷，还是爱，她选择跟警察告密来验证自己的爱，这个傻姑娘
2018.4.19于图书馆
写在前面：嘿挺喜欢。
自反性
电影指向自我，作者将自我意识融入电影，在时刻提醒观众不要沉溺于剧情，提醒观众这不是真的生活，而是假的电影，观众应该对它保持警惕。
为了达到这种效果，电影中有一些故意为之的“跳戏”。比如开头的开车戏中，男主角一边开车一边转过头来直接面对镜头说话。
这也是显示了布莱希特的理论对戈达尔的影响。
我看到的一些影子
一开始男主角漫无目的地游荡，和沿途景色的镜头，是不是让你想到了《逍遥骑士》。
这个段落就很幽默
这部电影说的是一个小偷与自己的一见钟情的女友的故事。小偷来到巴黎想要讨回一笔卖车钱，然而因为意外杀死了一个警察之后，却不得不躲藏在女记者朋友的家中。两个人渐渐地心生了情愫。女记者遇见了警察，警察告诉她，遇见这个小偷要给他打电话。在逐渐的厌倦了眼前的刺激生活后，女记者拨通了电话。然而小偷并没有因此而茫然不知所措，反倒是女记者显得惴惴不安。最后，小偷身死巴黎街头，女记者看着他的尸体，心中涌现出复杂的情感。
本片并非一个有趣的故事，但却非常准确地描述了当时的社会现实
8.0/10分 2022.9.13法国新浪潮的旗手让·吕克·戈达尔选择安乐死，与世长辞。我终于想起来补看这部电影史课上还欠着的教材。
1.所谓一个“新”字，本片的剪辑手法已经十分现代，跳接的运用已经十分流畅，还有就是打破第四面墙的手法，以及题材上，关注亡命徒，边缘人的故事，还有本片长达23分钟的室内闲聊对话，给我看的好困。。
2.在悲伤与虚无之间，我们应该选择什么？男主米歇尔选的虚无，所以他关注时间，不停的看报纸，在街上游荡，急切地想做爱。这里面包含了一种对于世界的追问，是存在主义的虚无
【精疲力尽】“筋疲力尽”的最好的诠释
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