最近重温阿房女，断断续续，不痴不迷，淡淡地追忆着往事，那伴随着年少岁月的故事，暖暖的感觉上心头……
记得初遇阿房，新鲜于未知的故事，更多是痴迷于阿房的美貌，两眼只盯着她看，就已经很满足，当然，房政的爱情，刻骨铭心的不止是他们，看戏的我，如痴如醉，那些年暑假，过得如此快乐……
南宁台很厚道，前十年重播了七八遍，每次，我都会守着。
后来出了碟片，也看了几遍，从96年首播至今，阿房仍是那个阿房，我却在一年一年地成长，经历不同，心境也不同，看剧的角度也不同。有些过去忽略的东西
能给这么老的剧做标记的都是冲着儿时记忆去的，谁还在乎剧情讲了个啥！
其实我还是有一点点在乎的。
重温之前印象不太多了，大致就是秦始皇爱阿房爱得不可理喻，排除万难想要把她弄进宫当皇后的故事。重刷之后发现剧情走向神出鬼没，累觉不爱，以为要歪了，它又正了，以为正了，它又歪了……皇后不能是流民这不是很正常吗？但我们的小木匠他疯了，一定要违背规矩展现他的痴情专一和疯批，哪怕阿房自己都说放手才是对她最好的安排他也坚决不放手。直到结局我才看懂，原来小木匠对阿房的安排只有两个
听今何在找来的老歌，有巫奇的《难为男儿汉》，是当年一部很老的连续剧《秦始皇和阿房女》的主题歌，找了很久，居然如此意外地被发现了，惊喜。
假如半生奔走，最后留不住红颜知己为伴，就算手握无边江山也有憾。
只能是歌词吧。江山与红颜，绝大多数人还是会选前者。何况，有了江山便可坐拥佳丽三千，而失了江山的，多半也失了一切。如霸王和虞姬，又如吴三桂和陈圆圆。
那时候真喜欢赵雅芝。没缺陷的柔美，眼神却刚强，又倔。上海滩没看上，我第一次看她是在港版楚留香传奇里头，她演的苏蓉蓉，当场就惊为天人。郑少秋那时候多年轻啊，眼睛里没有后来戏子般的油滑，有的是真情和锐气，绝配。后来放了戏说乾隆，仍是这两人，都老了，看了还是舒服。
《秦始皇与阿房女》，看的人估计不多。是她跟刘德凯配的戏，故事差不多忘了，只记得一个场景：秦始皇的母亲赵姬第一次见阿房女的时候，说，抬起头来。于是阿房抬头，那一瞬真美。赵姬凝视着她，然后用极肯定的语气说，你是赵国的姑娘，我看得出。燕赵的女子不一样，她们的眼里有沧桑。
至今都在想
这部片子在小时候是与我的姐姐一起每天数着日子看完的，在大四的最后一年考研失败之后又看了一遍，也许是心情消沉的人总是愿意躲在旧日的电影里面去疗伤，对我而言，看老电视剧，看老电影就像是心情郁闷的时候回到从小成长的场景去感受那熟悉的味道，以求得一点点苟且的心安以及以一点点的放心。
现在的我已经踏入社会，开始了工作。在日复一日的琐碎的工作中，我开始渐渐明白，原来我也只是普通的人中的一员，但是
台湾电视剧，既想言情，又想武打，还想喜剧，但由于缺乏文化底蕴，对于香港那种极端的市场化又学得不像，所以才弄出这样一部可笑的东西。
瞎扯得没边，竟然把燕丹那样处理；把年轻的华阳太后，塑造成一个乡下老太太那样的农妇，还没事扭扭搭搭，又唱又跳，像个老妖精，莫非这是在学歌舞片吗？又让阿房既钟情于秦王，又和师兄李奇、蒙恬、韩非等人有一腿，特别神经质，又装模作样，还说那么多白痴的话，傻子都看得出来的事情，她却浑然不觉，更若有所思的是，她还到处掺和，和稀泥，又是帮情敌安胎，又是帮太后隐瞒奸情，又是违抗圣旨帮死囚逃脱……所有的逻辑都是白痴逻辑。毫无逻辑，毫无理性，毫无常识，真是弱智，不是剧中人弱智，是编剧和导演弱智。
这样的东西，对人的暗示性很强，迷这些东西的人，容易得精神病，我认识的人中，举手投足，整个一个赵雅芝，真的得了精神分裂症。
丁善玺的两个剧
《秦始皇与阿房女》《江湖奇侠传》（小声吐槽下其实名字取的都不算好）
觉得他大概是喜欢作这种英雄美人的故事，英雄也有儿女情长，美人也是有情有义
如果两方立场有别，各自都能站住自己的底线，哪怕不要命了也要保得忠义两全，而不存在什么男女有别，那些个“只有男人才心怀天下，女人的世界就只一个男人”的调调，充其量不过是金庸式的琼瑶而已。金庸比琼瑶高级？笑话
《秦始皇与阿房女》
用了三天时间重新看了一遍……即便用我现在的眼光来看，真要说这剧的缺点也只有一个——剧组没钱
“秦始皇与阿房女”1995年度佳片，记得当时年纪小
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