《米香》是我期待了近一年的电影。去年金马奖晚会上我第一次看到了片花听到了片尾曲,而现在已经是距离又一届金马奖仅剩下一周的时间了。本片具有一个我觉得非常适合拍片的情节,改编自小说《嫁死》:意在谋取巨额赔偿金的农妇,与疾病缠身的矿工违心结婚,但二人日久生情,正当农妇放弃嫁死的念头之时,绝症矿工为了妻儿生计主动将自己埋死在没有安全设施的煤窑之下。再加上片子提名了金马奖最佳改编剧本,把我的胃口又调高了一些。
不过本片还是不能打破期许越高,失望越大的魔咒,或者说是很多当代中国电影的一种固定模式。虽然片子有亮点,创作态度也绝对比冯小刚之流认真许多,但是本片对于制片人陶红和导演王洪飞白海滨来说都还是处女作,而本片最大的灾难恰恰就是整体上的失控。
其实在两位导演开始导戏之前,这个片子的灾难就已经存在了。谷小妮的剧本反映了一个老生常谈的问题,就是如何创作一部好的改编剧本。剧本当中加入了很多有意思的对白,这类对白在以叙述性语句为主的原作中极少出现。当中原作虽然文采有所欠缺
作为一个电影人,如果我能够让人发笑,很好。如果我能让他们边笑边思考,那非常非常好。但是如果我仅仅让他们思考,我就有麻烦了。——伍迪·艾伦 。
有些电影似乎不像电影,更像是脱离了电影工业标示的独立个体,特别是对那些特定社会、环境、真相的摄录,它会成为风干血管的历史遗像,不妨简单说成是某一人群生活的真实剪影吧,免得触及深渊,但比单纯记录更柔软、含蓄,甚至还能得到幸好这是"演出来"的释然。当然,它因能够摆脱电影本身“华丽”外衣而独立存在,所以有着意味深长的精神境界。
境界是一种修为,作为影视作品,即便没有想过要用非常的视觉画面传播“价值”,可以升华灵魂的价值,但它在打出幕后班底的字幕时
撇去这部电影的获奖光环,我只想就我个人观点谈谈。
看了这部影片是在见到陶红本人之后的一天。我看她的片子真不多,但看完《米香》后,发现她是个很好的演员。
可能作为每一个女人,都会考虑到一生到底会和怎么样的一个人度过。米香是个普通女人,但她又有着平凡人的那份不普通。
驼子是用真爱打动了她,她曾经想过离开他,但一切一切都因真情而改写。日子真的是过出来的,她刚开始的时候真正知道自己不爱这个男人,毕竟大家都不是圣人,能实实在在撇去外在的人,不多。我有位朋友说,“也许,她当初没了那个孩子,是不是就不会选择驼子了?”我想也不不无道理,活在世上,总归不能脱离现实。米香这个女人却被真真切切的生活打动了。
米香就如我们身边活生生的周围人,有自私的冲动,有过诅咒你无法改变的事实,有被感动的时候,有发自内心去爱一个人,有经历过,有坚强过。
这并不是悲剧,学会成长和接受是每个人的必修课,当你是米香的时候,是否你也曾在无辜的日子里来回辗转,不懂如何驾驭自己。其实,经历就会懂得。当电影走到一大半的时候
时间:2009年9月4日21:40
地点:Quartier Latin影院17号厅
事件:蒙特利尔世界电影节第七天 - 导演处女作单元
上座率:60%
开场前陶红介绍了这是她首部担任制作人的电影,感觉就像是自己孩子一样,而在现场跟观众一起观看则比较紧张。
不知道她自己对这部影片的打分如何,反正笔者认为除了她与王驼子的表演还有些可圈点的地方之外,整部电影真可谓是乏善可陈。跟大多数的中国电影一样,导演显然不太会讲故事。而在电影语言以及语言(对白)的运用方面,更是停留在电视剧的水平。
米香是一个四川女人,《米香》讲述的是这个女人的故事。
没有露出人脸的粗鲁责骂声,脑瘫男孩惊慌地跑到家门口,一个女人的眼泪应和着幽长黑暗的小巷从井水中荡漾开去,男孩赶到她身边拉着她的手,摇着脑袋、断断续续地叫着“妈、妈,妈妈”——这便是影片的开头,黑暗的画面也奠定了整部电影压抑、沉重的基调。米香被第一任丈夫无情抛弃,为了傻儿子皮娃儿将来能安稳幸福地生活,她跟随村里姐妹马金花到了北方一个小煤矿上,只为“嫁死”。所谓嫁死,就是指女人有意嫁给矿工,等矿工在矿井中遇难后,获得其巨额赔偿金,这种行为在矿工眼里叫“骗婚”。这些常年在井下少见天日的男人们,偶尔会渴望能与那么个知冷知热的人一起生活,但一想到这类女人中不知藏了多少只涂着嫁给那笔赔偿金的,便在唏嘘的同时对其嗤之以鼻。
米香并不着急袒露这不光彩的想法,新环境中的生活甚至还催生了内心对早已死灰般爱情的想象。她在矿井边卖豆花的时候遇上了大李,一个高大英俊又喜欢着皮娃儿的年轻人。后来从金花口中得知他不仅本身家庭条件差,家里人口还特别多、负担重
大师级!《米香》:男性的牺牲成就真实的爱情?
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