《潘》的原书比电影放荡的多，我少女时时当做禁书来读的，还总惦记得找个背人地方。
将那魅艳疏散的文字落实在胶片上，不知怎的，总觉哪里有些不对。
也许是《潘》片因为太忠实原著，反而令人若有所失。
李碧华的文字，最出挑的，是那一股“妖氛”，可是这样的迷离境界，摆再多烟雾机，也不如几行寥落文字来的直至人心。
那人鬼不分的幽凉感觉，透过画面来感知，终究是隔了一层。
其实，这片子的选角都很契合，谷峰的老色鬼、曾志伟的武大，不过不失。
选林俊贤来做武松（武龙），是妙笔。林俊贤此人，演技说不上怎么好，然而身体健硕，五官又恁的多情，眉宇间都是琼瑶的台词，所谓懦弱的英雄，是耶。
而单立文就更别说了，如此妖孽，难能可贵。
也许我不满的，反而是王祖贤的潘金莲。
当然，我也明白，王祖贤是唯一合适的人选，没有她，九十年代许多片子压根不必去拍，并且，直至今时今日，也再未出现过比她更好的女鬼代言人，那样的眉眼，那样的风情，当得起美人无双这四个字。开篇的一身红衣，是黑暗中的绚烂，令人目瞪口呆。
只是，相对于文字的幽深
如果有谁正月初六看这片，那一定是因为过年没回家啦
话说回来，要说这片有什么突破的话，那是没什么突破的，但其中有段林俊贤和王祖贤争执互扇耳光的戏，当时看的时候还觉得挺乐的。
最开始SIMON（西门庆）走后，武龙（武松）和单玉莲（潘金莲）在书房对峙
画面一开始的过肩镜头里，单玉莲虽然整个人物在画面中心偏右，但是从观众的视角来看是更远的，相对武龙的背影，给人一种弱小感
潘金莲真是个鲜艳的文学人物，《水浒传》和《金瓶梅》将她塑造成一个淫妇，柏杨的《古国怪遇记》中，潘金莲是一个现代女性。后来李碧华写了《潘金莲之前世今生》，从一个女人的角度写出了她无奈辛酸的爱情以及被侮辱被损害的人生。欧阳予倩创作有剧本《潘金莲》，写出了这个女人奔放而刚烈的性格。大概是那时候的人需要些新点子，将古书里的坏女人当做旧时代的叛逆，为她树碑立传，借此表达新声。1989年，香港导演罗卓瑶根据李碧华的原著拍成电影《潘金莲之前世今生》。其实电影拍得不算出色，看过原著的会觉得那不过是小说配图。李碧华写的东西画面感太强，所以我看电影时并无惊喜。王祖贤演这个角色，有那种从阴间来的气息，因为她是女鬼专业户嘛。但是她一直都在被虐，潘金莲刚烈决绝的部分，是她阴柔气质无法驾驭的。
细究起来，潘金莲是苦命人。首先，作为贫穷人家的女儿，是不应该长那么美的。美貌是一种社会资源，上等阶级喜欢收集，并且他们有权有财，收集起来很方便。其次，作为一个贫穷的美女，是不应该抛头露面的。像西施啊、绿珠这样的美女
在众多版本的潘金莲中，王祖贤的这个最没味了，激情戏份表演完全放不开，真正不适合。倒是单立文的西门庆真心演得好，也是从这部戏开始，单立文在众多的三级片中开始了漫长的西门庆的演艺生涯。电影主题也不明朗，完全没看出为潘金莲翻案的意思，尤其是现代部分的潘金莲完全咎由自取，古今片段的穿插很随意，电影把现代潘金莲的淫荡行为完全归罪于前世也很可笑。
冲着 原著，冲着徐克导，李碧华编剧的《青蛇》，我最爱的王祖贤，因为一度难寻求，我甚至将其当做一个心愿。
如今，心愿已了，满载失望而归。
画面粗糙，情节拖沓，今后穿插杂乱无序，尤其是后来现时潘金莲捧着本《金瓶梅》才恍然知晓自己的身世，我都快逗乐了。
单立文很妖，也很吓人~~
单立文，也许此君的名字对很多人来说，都很陌生。
可是，这个人却是香港艺人中，最让我感到意外的一个人。
最初记得他，是在《城市猎人》里，他演王祖贤的表哥，无赖与贱格。也可以说实在是贱到一定程度了，才能让人记住他。
之后不久，竟然在赌侠里看到他，一头长发，穿着白色的西装，却又特别的帅气，虽然又是个奸角，可还是很深入人心。
再后来，就是在TVB的电视剧里见到他了，一个实实在在的大配角。
下一站彩虹 2004年 饰 罗祖耀
一屋两家三姓人 2004年 饰 高志修
赌侠 1991年 饰 候赛因
法网伊人 2001年 饰 袁家俊
刑事侦缉档案II 1995年 饰 沈郎维
城市猎人 1993年 饰 王祖贤表哥
陀枪师姐II 2000年 饰 张叔明
刑事侦缉档案4，唐心的师父
城市猎人 1993年 饰 王祖贤表哥
他是黎明演唱会的常客，有首《蓝色街灯》便是他作曲
赌侠 1991年 饰 候赛因
前生今世
最为人所知的角色——西门庆
他可能是演西门庆最多的演员。
《恨锁金瓶》 1994年 饰 西门庆
唯一担当主角的一部电视剧
而且是西门庆最好的扮演者。
单立文一直是音乐人身份
【潘金莲之前世今生】只谈几个感兴趣的点
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