很苦·很善良
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《锵锵行天下》中，许子东点评余华的小说《活着》，“很苦，很善良。很苦，我们就可以共情；很善良，我们就还有希望。”
虽然读者的解读各有不同，但文学艺术的创作一般都有“私心”，作者的私心就藏在句子里、旋律内、画面中。
“二舅”是新媒体传播创作，短视频爽文，多次反转，多次小爽点堆积成一次情绪大高潮。不仅视频内容反转，播出后由于热度超高而引发的人肉搜索结果也多次反转。
再次说明：互联网没有真相，只有信息来源，信息来源决定读者的态度。司马南莫言如是
《隐入尘烟》我完全看进去了，并且非常被打动。两个多小时，我随着李睿珺的镜头，一起缓慢凝视有铁和贵英在西北农村里日复一日的劳作，他们如何沉默地相濡以沫，他们的身体如何在土地上渐渐衰老。
我没有任何农村生活的经验，但我斗胆觉得，《隐入尘烟》对于西北农村生活的描绘足够真实，并因为真实而充满力量。（海清曾在采访里说，他们在当地扎根了十个月，种的庄稼收成还挺好）
这可能是今年柏林电影节主竞赛单元中，仅有的两部以农村贫困人口为主角的影片之一（另一部是金熊奖得主《阿尔卡拉斯》
朋友圈和豆瓣持续霸屏的电影，受益于疫情，终于有时间来看看这部电影。最终评价：一部之存在于小布尔乔亚心中的农村，为了美化苦难而苦难。身为农民的后代，看完不能说是感同身受，也可以说是大失所望了。
故事是这样的，在甘肃的不知名乡村，老马家里正商量着一件事，想办法把给家里长期任劳任怨当长工的且还住在驴棚旁壮年劳动力老四马有铁弄走，为了给家里老大讨媳妇。怎么办呢，给老四也找个媳妇呗，可老四又没钱，又傻，又不擅长交际，哪会有女的愿意嫁给他呢。还真有，隔壁村
看得我下巴掉了。
我也是农村人，至少小时候一直和爷爷奶奶在地里生活，甚至口音和片子里的也相通。看完之后我觉着，这电影就像领着城里人，像逛动物园似的，去乡土里见见稀罕。但草原上的大象还是不会像园子里的那样活。
男主最后竟然殉情了，下巴掉指的就是结尾这儿。完完全全是在现代城市审美里熏透了的脑子，所想象出来的庄稼汉。又不是红楼梦，谁见过庄稼汉殉情？村子里没人疼没人爱的人多了，可都活的好好的。说实在的，哪天天塌下来了，他们脑子里也惦记着“哟，今天牲口的水还没饮”。
昨天没跟你说完我看的那部电影.那部让我在电影院看完后，还坐在座位上泪流不止的电影.我太感性了，但是感性是最可靠的，我不知道你是否认同.
这部电影两个似乎被命运抛弃了的人聚在了一起.女方腿部残疾，佝偻着背，还尿失禁.从背后望去像是一个老年人.可是明明是个四十多岁的女性，不说话，胆小，腼腆.被自己的亲哥哥嫂子所嫌弃，一直住在哥嫂家中的茅草棚里，从未得到过人给予的温暖.当然这些不是一开始从别人口中就说出来她的遭遇，是后来与他只言片语的聊天中才知晓的.她从小被打
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看完《隐入尘烟》之后，我在座位上有点回不过神来。
毕竟，上一部以女明星毁容式演技为卖点的电影是《秋菊打官司》，塑造的是一个执著抗争的西北农村女性。30年后，我万万没想到，中国农民还会以如此沉默、被动和道德化的形象呈现在银幕上。而国内影评大号还忙不迭地把它誉为“献给土地的长诗”“根植乡土中国的爱情长诗”“拍摄出了农民生活的内在逻辑和神圣光辉”。
这究竟是社会的倒退，电影人的倒退，还是观众的倒退？
一、老好人的“三宅一生”
《隐入尘烟》的内核就是一个老好人的故事
隐入尘烟：制作精良的剧情片 拾穗的贵英和割麦的有铁，他们都是土地上的播种者
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