当男主的父母去世后，我看了眼时长，还剩一个小时。我不知道索伦蒂诺会如何编织剩下的时间，但我在许多悄然的时刻，在飘飘荡荡的心绪里，不自觉随着男主经历了一次成长。
影片有很独特的现实主义气质，没有刻意诗化镜头语言，但在那不勒斯绝美的风景以及男主流动的眼波里，庸常的生活竟变得如此悲怜，命运似乎都有了脚步声，踏在无人的街巷，踏入人间。
影片由一场家暴引入第一个小高潮——然而这场家暴的主角并不是电影的主角，当帕特丽夏小姨拨通她姐妹的电话求救后，男主一家才挤在狭小的电瓶车上
在影院看了第二遍索伦蒂诺的《上帝之手》，有人说不知道导演想表达啥，我认为简单来说，是一个男孩的个人成长史，像是德国的成长小说，且带有自传体性质。前半段像画卷般漫不经心展开，后半段把这些点反过来，一一串成线，织成命运。
为什么说是自传体，和影片中一样，索伦蒂诺也有两兄弟姐妹，十六岁时，父母因为山中小屋一氧化碳泄漏而意外去世。他说如果他没有成为孤儿，也绝不会成为导演，父母意外辞世，他才明白这世间一片片疯狂的扑朔迷离的火花。他本来会继承父业任职银行，但孤儿的身份和失落感
和父亲一起看的，感觉电影讲述的是一个少年的成长旅程。当然这种成长是充满了不适，到处冲撞，以及再认识的。影片的前段集中在少年对姨母的懵懂情愫中缓慢展开的；前段与中段的分界线是那场“上帝之手”的比赛，这个时候仿佛有一只无形的手拨动了少年的人生的弦。在影片的中段，少年迎来了人生的一个重大的变故—失去父母，他开始质疑，反抗周身的规则与认识，比如和偷渡者一起四处游荡，质疑当初众人对姨母的看法是否可信，以及父母死后自己是否有看遗体的权利等；电影的后段是少年开始学会面向未来
人总是通过回忆过去、完善过去，来明确走到当下位置的原因，最终看见前方究竟通往何处。
过去的事物已经被补完，影片里已经是如今导演的镜头语言风格，他代表着成熟、细腻，也代表着对过去的“扭曲”，即使这种“扭曲”意味着“美好”。
那是他回不去的地方，他可以在记忆中寻找最深刻的事件，再用它们去总结自己的曾经。
“上帝之手”的符号意象，在我看来那是一种被认可的不可解释的“阴差阳错”，它本身带来了命运的转折，也成为了个人在历史上的“标识”。在这一点上
“上帝之手”优秀的剧情片 离开，就是旅行的意义。
转载请注明网址: https://www.nanrenkong.com/pp/dy-60.html
