戈达尔似乎就没正常的拍过一部片子。他的电影总是随心所欲，满是"实验性"。可以说他的电影并不是我们常规所看的电影。场景很乱，意义不明的几组镜头，反常规的拍摄手法，充斥着戈达尔对电影表达手法的"叛逆"。我不能明确的说出电影讲了什么;是，影片描述了那个时代女性的生活;也是，影片讽刺了资本主义的意识形态与战争;但是影片所要表达的，每一个镜头想要诉说的，我只是能分辨出黑纱后面的影子。但这影子，倒是有某种不可名状的滋味。这滋味不是属于电影的，而是属于生活。
爱上这种间离效果。面向镜头讲述自己，接着转脸融入生活。这样的镜头是真实存在的，它并不会出现在生活场景中，就如电影里不会出现摄像机的实体。但镜头是存在的（只有望着它时的一切才是真实的），所以述说在继续，那是意识的短暂觉醒，随后又半睡而去。这是对《柏林苍穹下》那层层叠叠的内心呢喃的离散与抽取。这是对克氏的那句话的（世俗）注解："To be exist is to be with oneself alone before... the Camera." 语言是家园阿，是在这片空无中抓住的零星半点，但空无是必须的，所以不能让语言充塞，所以镜头隐去，所以转脸融入生活。
这种间离效果还体现在音乐上：它响起一如它终止那样突兀。
镜头是一种来自高空的绝对注视，借此我们真实存在。
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她站在窗户前，看着镜头，然后目光从前方转向右侧，一个低沉的声音传来：“这个女人是玛丽娜·维拉蒂。她是一位女演员。她穿着一件有两条黄色斜纹的深蓝色毛衣，她有俄裔血统，她的头发是深栗色或浅黄色，我并不确定哪一种。”然后她的头慢慢从右侧转过来，继续对着镜头，开始说话：“老爸布莱希特要我们演员说话如同引用人的话语一般。”接着，她又将头从前面转向左侧，低沉的声音再次传来：“这个女人是朱丽叶·詹生。她住在这里……她没有俄裔血统
看到这个电影居然只有一篇长评，不过上面那人的标题我想起之前写过的一篇妓女与哲学家的文章，结果引起了围攻，那是我第一次见识网络围攻的力量，不过本人挺无所谓的，我挺讨厌一开口什么事都和道德扯的人，就像书金阁寺里那些个虚伪的人一样，人生在世不就是一叶扁舟随波逐流么
不过话说回来，看法国人的电影也是一门课程，最重要的就是对艺术的感觉，细腻而温柔的触觉感
《我略知她一二》最大的艺术亮点在于它的形式：大量的旁白，甚至旁白变得比剧情和人物更加重要。罗杰.伊伯特对此总结的很好，这是一部关于戈达尔的所思所想的纪录片(a documentary of his state of mind)。我认为某种程度上这部电影可以归为一种另类元电影(Alternative metacinema/Neo-metacinema)。一般元电影讲的是电影的制作过程
我略知她一二 - 长短评
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