《秋日和》是小津安二郎1960年的电影，编剧是野田高悟，摄影是厚田雄春，此二人也是小津摄制组的常驻人员，三人一直共事到小津的最后一部电影《秋刀鱼之味》。不变的班底，在技术上讲构成了小津电影别具一格的风貌。
看小津的电影，就像去亲戚家做客，没有来自监狱神秘莫测的叔叔，没有练就神功诀别报仇的儿子，没有颓废愤世傍徨糜烂的女儿，也没有奶大水多日日思春的母亲。没有超人、没有杀手、没有罪犯、没有妓女……在亲戚家做客，有一点拘谨，长辈问及人生道路之规划，只好低头嘟哝过关，但一旦谈起旧事，又兴致盎然抬起头期待着自己未被提起过的童年蠢事。在客厅吃饭，听姑姑数落姑父在外饮酒不归，看姑父赔笑耍赖，姐姐和妹妹窃窃私语，大概在说某个长像颇佳的男明星。
《秋日和》讲的是三个年过半百的老同学，帮他们已经去世的朋友的女儿说媒。早逝的朋友也是他们的校友，四个年轻人喜欢着同一个女人，最后这个女人嫁给了这个早逝的朋友。多年过去了，丧夫的女人渐渐变老，女儿也渐渐长大，女儿不愿嫁人害怕妈妈寂寞，于是三个老同学想先让妈妈再婚
《晚春》的翻版，不过把鳏夫嫁女的故事改成了寡妇嫁女。两个片中的女儿都像没有长大的孩子，打定主意侍奉父母而不结婚，并认为父母再婚是肮脏的。佐藤忠雄在《小津安二郎的艺术》一书中探讨了日本人的“娇”这个概念，尤见于家庭成员之间，即希望别人怀着温厚体贴尽可能满足自己的愿望。两片中的女儿都觉得自己与父母生活非常快乐，而且自己牺牲青春和幸福陪伴父母，父母却要再婚（其实再婚很大一部分原因是要女儿们结婚），这违背了自己的愿望，让她们很生气
《晚春》的女性版，这回的主角换成了母亲……还是原节子，从女儿变成了母亲，时光流逝的感叹……对于小津，说得太多了，这部电影最大的小津风格是语言，如此生动诙谐，令人忍俊不禁，想来，小津是一个多么热爱生活的人，构图依然如诗如画，“窗帘”尽头尽显日本味道，仰角拍摄、对镜语言，然小津的标签彰显……在叙事上，影片中采用了多次对应拍摄或平行剪辑，这犹如段子一般，加强了笑果……笠智众依然在小津后期的电影出现，只是已成配角客串，小津念旧……司叶子、冈田茉莉子的美已经是当时审美的一次转移，东方美更迭了西方美的形态，这也是随着原节子徐娘半老后的另一喟叹，然而，今天看来司叶子、冈田茉莉子的美是如此鲜活，却又是多么短暂……还好有小津，他将这些他感受到的美，以及亘古不变的情感用镜头一一记录，成了日本电影中日本味道的瑰宝……
第一次看小津，怎么都觉得这是个很中二的故事。
起因是三个基友受到“沈佳宜”秋子的拜托，为其女绫子物色适婚对象。绫子怕出嫁后母亲太孤单，表示“人家还小呢，还不要结婚呢”。可是“嘴上说不要，身体却很诚实”，绫子偷偷地和意中人约会，连介绍人叔叔都给瞒得风雨不透，直到有一天在咖啡馆被撞破。于是三个基友突发奇想，绫子不嫁，是因为她妈妈守寡，不如先给秋子找个好人家。基友三贱客中恰好有一位中年丧偶，近水楼台先得月、肥水不流外人田。看到这里我已经觉得相当狗血了
如此矜持幽默又善解人意的完美人物，也只能够存在于小津的电影中吧，这点在小津战后拍摄的电影中展现的淋漓尽致。战后的小津几乎就是中产阶级的代名词，但当他以固定镜头和低视角仰拍的“小津美学”，借着婚丧嫁娶的故事诠释对美好的珍视和分离的寂寞，谁又能相信他是个罪孽深重的毒气部队军曹呢？可惜现实就是如此残酷而自洽。也许对犯下无数杀戮的自己的逃避，才是小津战后摒除一切的恶，执着于表现他所相信的极致美好的原因…
存在先于本质的萨特不承认任何可以表述的人性
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