原本是两出毫不相干的戏，一现代一古装，像是被赖声川硬糅到了一起，硬要在同一舞台上演出，到临了，竟有天衣无缝般的好。
这就是电影版《暗恋桃花源》。它让我忽然就想起朋友送我的那盆花嫁接过的蟹爪兰。蟹爪兰被嫁接在了仙人掌上，看起来并不那么和谐，可开的花却是格外的茂盛、好看。
此为赖声川高明的创意，看完此片后你不得不承认，的确是高家庄的高。两出戏，两班演员，在舞台上彩排，时不时被意外打断，你没唱罢我便登场，你哭我笑，你庄我谐，竟是非常的和谐而有意思。
《暗恋》是一悲剧。一对乱世恋人江滨柳与云之凡在上海话别，相约再见。不料内战爆发，男的去了台湾，从此断了联系。多年后，滨柳绝症，病重时在报上登寻人启事，寻找云之凡，欲见最后一面。终了，旧恋人终得一见，已是尘满面鬓如霜。执手相看泪眼，有语也凝噎——
许我向你看
每夜梦里我总是向你看
在这滚滚红尘心再乱
一转头想你就人间天堂
许我向你看
美好记忆只因为向你看
既然青春是如此短暂
暗恋才如此漫漫的延长
很简单一出戏，因为有了林青霞的表演而生辉
暗恋为悲剧，桃花源为喜剧。一静一动。一暗一明。一现实，一虚幻。此剧的高潮就在当舞台上，一划为二，同时上演。表演中，台词居然有如此多的相似。而看似毫无任何关联的两台戏，此刻间，却交融成一台戏，名曰：暗恋桃花源 = 向往自己心中桃花源。这就是主题。
剧中安插的一神秘女子，起初，令人颇为费解。深入思考后，理解如下：
刘子骥是陶渊明笔下一个向往并寻找桃花源的人。剧中设置的一位神秘女子在不停地寻找刘子骥。那么，可以这么理解：这个神秘女子在寻找寻找桃花源的人。
场景a：“刘子骥！”“刘子骥！你怎么变成这个样子！” 导演借她在批评那些放弃了心中桃花源的人?
场景b：最后一幕，“……桃树上面开花了。刘子骥，每一片都是你的名字，每一片都是你的故事！！！” 美好的事物，是由一片片寻找自己心中桃花源的人们构成?
最近排戏，要演这个女人。本来是因为戏份少选择她，后来发现绝不能轻视她。因为她是唯一一个外显的、综合的、带有本质意味的人物，承担着重要的责任。
刘子骥是谁？
南阳刘子骥，高尚士也。闻之，欣然规往。未果，寻病终。后遂无问津者。
此人出现在《桃花源记》的末尾，包含在话剧《桃花源》中，实际上也在《暗恋》里。无论如何，他的结局都是“后遂无问津者”，只不过和角色有或远或近的距离罢了。
有人说每个角色都在寻找自己的“刘子骥”，比如春花和袁老板的刘子骥是相守桃源子孙不绝
赖声川和表演工作坊之于台湾戏剧的发展是举足轻重的，从“那一年，我们说相声”到这部影响更加深远的"暗恋桃花源“。
《暗恋桃花源》讲述了一个奇特的故事：“暗恋”和“桃花源”是两个不相干的剧组，他们都与剧场签定了当晚彩排的和约，双方争执不下，谁也不肯相让。由于演出在即，他们不得不同时在剧场中彩排，遂成就了一出古今悲喜交错的舞台奇观。“暗恋”是一出现代悲剧。青年男女江滨柳和云之凡在上海因战乱相遇，也因战乱离散；其后两人不约而同逃到台湾，却彼此不知情，苦恋40年后才得以相见，时以男婚女嫁多年，江滨柳以濒临病终。“桃花源”则是一出古装喜剧。武陵人鱼夫老陶之妻春花与房东袁老板私通，老陶离家出走桃花源；等他回武陵后，春花已与袁老板成家生子。此时剧场突然停电，一个寻找男友的疯女人呼喊着男友的名字在剧场中跑过…《暗恋桃花源》一剧以奇特的戏剧结构和悲喜交错的观看效果闻名于世，被称为【表演工作坊】的“镇团之宝”。（自百科）
我想如果仅仅是以百度百科这样的所谓的介绍来给人描述这部话剧，是不负责任的。
傍晚打完球，匆匆赶去传设小剧场看话剧社的《暗恋桃花源》。
关心戏剧，甚至只是关心电影的人想必都听说过这部戏了。略过剧情介绍。洗完澡，去小剧场的路上还有十五才开演，本以为话剧作为不算大众的东西应该不会太多人看，哪想到进去时正常座位都满了。只好在剧场最后面找了个临时座位。见在座许多人手拿场刊预习着，小小的一页册子，我没来得及取，好在对这个戏心仪了好一段时间了，故事也多少知道。
观众席熄灯，舞台灯光款款亮起。身处黑暗的剧场一角，渐渐觉得自身的感情慢慢被眼前时明时灭的舞台抽离，随之进入到台上角色内心身处。那里一时是喜剧，一时是悲剧，一边《暗恋》着相隔四十年的牵挂，一边置身《桃花源》的田园牧歌中，悲而喜，喜而悲，最后悲到极致，却只剩下默然叹息。
一边看着，身边边有人进进出出。过道站着看的人越来越多，后来甚至视线都被挡去一半了。可是我没有为这时不时的打岔忿忿，想来这本身即是部不断打岔的戏。我们日常的自身又何尝不是处于常被打断的状态呢？即使看着台上的表演，观众还是会发短信，打电话
《暗恋桃花源》山有木兮木有枝，我悦君兮君不知
转载请注明网址: https://www.nanrenkong.com/pp/dy-15231.html
