果然还是只有在乡下的环境，人才能被治愈呢。 （这句话深得我心）
这种时候我要是能回答得再好听点就好了。这种时候我往往很讨厌自己的不善言谈。
露神：被一个人所爱，爱过，就永远不会忘记。 （看这话我好像哭了）
我不能用语言说清楚，但最近渐渐懂了。无论是人还是妖怪，只要交心就都是一样的。一个人会怕寂寞，只是怕踏出最初那一步。
我也喜欢啊，温柔的，温暖的东西。都在追求互相吸引的东西。我喜欢他们要拼命活下去的心灵。 （这是水底燕那一话，挺喜欢的）
是高兴的事啊。被别人拜托什么事情。
不想用这种东西束缚你，我们不是老大和手下的关系。我觉得应该是别的不一样的羁绊。 （日本语很喜欢用羁绊这个词呢，很好的一个词，比关系好）
太好了，夏木好像很开心。一点都不寂寞。寂寞的…寂寞的只有我。
你真了不起啊。我寂寞的时候，会害怕踏出脚步，不会想到要去做什么事。所以，可能没发觉很多很多的东西吧。
那样也好，用不着对每件事都有相同的意见。和他人相互理解是件非常困难的事。对谁都一样。
好什么好。看到你，我就会感觉到
夏目友人帳
暂时看了2集，就被感动了。
以前看绿川的作品，最开始是感动，然后又觉得每个故事都是这种调调，有种故作小悲伤的感觉，觉得，人生没必要看漫画都伤心。
看夏目友人帐第一集的时候边看边想，这不和百鬼夜行抄一个意思嘛，又是看得到鬼，又是有一个想要吃掉自己的妖怪，又是和自己的祖辈有牵连，淡淡的，梗概都差不多。
看到第二集，故事小感人的，有人在豆瓣里发言说他被治愈，我这才能体会到那种感觉，边看边想，这个作者究竟是以一种什么心态在生活呢？她看到的世界是怎样的不同呢？
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另：
感觉好像周杰伦没杰作里某首歌采用了片尾曲的唱法。
从小就看得到妖怪的夏目努力地与那个世界划清界限，却因为外婆遗留下来的一本友人帐而不得不与妖怪的世界产生交集，从而认识了一个又一个可爱或可怜的妖怪。
对于人类来说，妖怪是可怕的存在，但是对于夏目来说，妖怪是陪伴自己成长及成熟的重要伙伴。
在《夏目友人帐》的世界里，妖怪和人一样具备喜怒哀乐爱恶欲，在杀戮与嗜欲之外，也寻求着美好的情感。
与难以揣测的人心相比，妖怪们的欲求就简单明了得多了。
于是，夏目归还了妖怪们的名字，解放了他们，妖怪们也给予了夏目活下去的勇气与希望。
没想到一直喜爱的绿川幸的作品终于也动画化了。记得曾经看她的萤火之森看到落泪，萤和金不能触碰的爱情，那些寥寥几笔只是大概轮廓的人们，总是传递着人与人之间发生的那些温暖而美好的事情。
绿川幸擅长短篇，一篇只讲一个小故事。但她的认真却无人可及，每个分镜每个画面都直达人心，让人变的柔软。有人曾评论：绿川幸苍白单薄的画风所形成的那种空灵的震撼，和时空的跨越，淡淡的没有表情的哀伤是文字所无法形容的。
《夏目友人帐》，这是今夏看的最后一部动画，妖怪和男孩，最终的主题是“一个人总会觉得很寂寞，甚至一个妖也会觉得很寂寞”。
很喜欢第二话，重复最多词语是的“一人（ひとり）”，读懂最多的就是寂寞，于是……铃子找到了许多“友人”，贵志也遇到了“猫先生”，故事继续，带着淡淡的哀愁……一直讲，讲到最后……本话，露神和花子的对话：
——今日はいい天気だな！
——そうですね。
【主要作品】
《花泥棒》短篇 1998年
《珈琲ひらい》短篇 1998年
《无名的来客》短篇 1999年
不管是睡前还是地铁里，看《夏目友人账》时候我总是觉得心里很难受。它带着深深化不开的孤独和浓浓的爱在我视野里展开，就像我自己的生命，尽管故事不一样，疼痛和温暖都不一样。有时候想想，人这一生走到尘埃落定，那些现在十分在意折磨的小事都在心里荡然无存，而最后的最后我们要给自己和爱的人事物留下些什么或许才是最重要的。又或许生命便是过去了无痕，就算是挣扎不安都不能够改变。每到这个时候，我总会想到陆小凤，想到他那不羁又愉悦的一生，想到他俊朗的轻功，想到他的酒，想到他说人生在世不必太认真。如果可以我也想那样活着，看似不认真却是大智慧。
每年夏天能和夏目相约是一件多么美好的事啊。每一季的故事都那么温情脉脉，哀而不伤。每一个妖精都那么有血有肉生动至极。每一集的音乐都搭配得那么恰如其分，抚慰人心。人和自然应该如何相处？这是大师们最喜欢的题材，自问也质疑世界。现代化的社会改变了许多东西，日剧的怀旧情结让传统与现代文明互相碰撞，相互理解，融合升华。真想我们也能出这样的作品啊。
夏目友人帐：妖精的喧嚣世界
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