这讲故事还真是“结尾的艺术”~
我一直撑到了第一次分尸,才勉强看得进去,愿意揉开睡眼惺忪的眼睛,梳理一下人物关系。
插一句:这两场分尸戏拍得也太过细致详实了,画面上还格外的露骨。仿佛当年在看《玩具修理者》时的感觉……老哥你其实就为了拍分尸吧?
可到了这经典的“冯小刚式大揭秘结尾”,居然觉得还行,还可以,有那么点意思。
结尾的感觉,就像是一次大吐槽。
把前面种种不合逻辑的、故事线紊乱的、情绪不连贯的、人设前后矛盾的问题,一次性拿出来使劲扇了自己几下耳光。
要说现如今
看完这部电影之后有一种抓耳挠腮也驱散不了的诡异感:精神控制。不会说“不”的人,能够活着,循规蹈矩地被推挤着活着,是一种运气;当纯粹的恶和全方位的控制手段加诸这些人身上,只能被人奴役当刀枪棍棒使。男主角极度擅长于控制人心,捕捉每个目标的弱点或者癖好,像手术刀一样精准切入要害,灵活切换在两种三观之间:对方的软弱和自己的恶欲。当看到他用言语和精神恐怖,把一个个人的精神橡皮筋拉到极限,推动他们犯罪而手上不沾一滴鲜血
纯情者越是追求纯情,越发现自己的淫荡;淫荡者越是追求淫荡,越创造自己的纯情。有的人用纯情的名义为淫荡辩护,有的人用淫荡的名义为纯情辩护。否定之否定之中,人忘了善与恶的先后,用物谋杀了词。词于是通过创造历史,谋杀了物。不过,物理的谋杀和精神的谋杀,又是谁先谁后呢?在自我面前,本就没有精神和物理的二分。不过,自我在自我面前,它的在场和它的缺乏,又是谁先谁后呢?恰恰是自我的缺乏。这是世间最大的陷阱。人只有认清了自我的虚无,才能真正看到神圣和空虚自身就是他者的二重性
当Netflix出品与“园子温监督”两者集合在一起时,我们便不禁会对“疯狂”一词产生无限的遐想。
作为日本中生代影人中的“鬼才”导演,园子温早已用《爱的曝光》《庸才》《冰冷热带鱼》《地狱为何恶劣》《反情色》等佳作向世人展现了他的才华与勇气。
这次与Netflix合作,他再次交出了一部极端风格化的大尺度电影《在无爱之森呐喊》,而口碑上也同样逃不过两极分化。但在我看来,园子温的这部新作依然坚持着日本新浪潮时期的讲述方式,以及对异色映像世界的大胆遐想。
1.重构为“虚无”
本局身份定义:
盗贼:村田(真实身份欺诈犯,利用自身魅力骗财偏色,有施虐倾向)
丘比特:美津子(真实身份中产阶级大小姐,与亚美是姐妹,因映子的离世而沉浸在自我封闭的世界中)
女巫:妙子(夜店女郎,因为映子的离世而自暴自弃,一度与美津子等结伴紫砂后幸存)
白痴:亚美(美津子的妹妹,放荡的大学生)
狼大哥:阿信(伪装成来东京追梦的少年,实际是连环杀手)
狼人:阿杰、深见(怀揣导演梦的青年,意图通过拍短片电影成名,号称在电影的世界中为所欲为,与狼大哥不见面)
对《在无爱之森呐喊》创作灵感猜想
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