发现自己越来越看不得卓别林的喜剧了,虽然在赞叹过他高超的演技和电影绝妙的剧本之后我也享受过了短暂的轻喜剧带来的欢愉,但是良久之后,留下的是无尽的沉思和痛苦。我越来越意识到喜剧的本质原来是悲剧这样的事实。
在我的印象之中,卓别林总是以一种滑稽的形象出现,但是这种滑稽在我的世界观之中越来越不真实。就像小丑在美国人的心中逐渐演化为了恐怖的象征,伴随惊悚的音乐和怖人的剧情……卓的角色在我的生活之中越来越具像化了。那种深入骨髓的演技就像是鞭笞着现代人桎梏的社交能力
看的第四部卓别林喜剧了,以为是讲流浪汉逆袭,迎娶白富美的幸福故事,却没想到剧情的走向出乎我预料。再说马戏团,那时候是融合了魔术、杂技表演、搞笑小剧场的综合表演形式,影片生动地表现出了马戏团给人们带来的欢乐,这是人们枯燥生活中的快乐之源。
看过许多影视作品,基本看一半就能猜个大概,比如男女主角能不能走到一起,是happy ending或者bad ending。然而《马戏团》让我结结实实挨了一个巴掌。大师就是大师,花了大部分篇幅描写流浪汉误闯入马戏团
虽然看过片段,但从未如此完整地看过卓别林,更别提是在大荧幕上。超满足。
喜剧的内核是悲剧,而卓别林不愧是喜剧大师中的王者。马戏团中的一幕幕搞笑和精彩,时至今日都会令人捧腹。而最好笑的却是,那个让人欢乐的人并不知道自己才是欢乐的源头。
老板的剥削,打工人的苦难,卓别林在这么多年前的电影里就懂了。而爱情故事总是悲伤的,原以为你口中的那个人是我,没想到,原来不是啊。
他帮她逃离了马戏团,他帮她找回了心上人,他帮她完成了婚礼,他帮她……忘了自己。
马戏团:喜剧的诞生,总是以悲剧为起点
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