故事讲述了流浪武士用心棒周旋于两波恶人之间剿灭恶人让小镇重归平静。
故事背景所带出的深度让人联想到一部中国老电影《春蚕》，但黑泽明并没有选择在阶级之苦上多做文章。整体上也是偏类型故事的电影，所以人物和细节都谈不上有特别的亮点。
剧作上有两个很小的争议性问题。一是武士两头设计骗人，反复几次难免让观众觉得不那么合理，反派显得太傻，连简单的质问沟通都没有。二是从丑寅的第二个弟弟出现，包括那一家因赌博被拆散的夫妻，故事中途切入了太多新元素，剧作结构上有待商榷
大师的又一代表作，依然很好莱坞，很西部片的调调……《用心棒》是很个人的作品，导演、编剧、剪辑、制作人集于一身，电影是风格化的、类型化的，这部电影的重点就是要好看，一切日本元素的外延下，包裹的就是好莱坞西部片，虽然黑泽明的电影都具有这样的形式，但这部尤其突出，也因此意涵较稀薄，所反映的不够深刻……三船敏郎是武士，就像一个西部的牛仔，与牛仔不同，他没有美女陪伴，他是禁欲的浪人，这部影片基本没有女性因素，对阵的两房犹如西方黑社会的火拼，主人公不近女色，他只是满怀悲悯，仿佛导演刻意将之神化，塑造了完美英雄，饶有趣味的是，导演并未突出社会背景，一切只是两方火拼，百姓受害，代表官方的巡抚反而使动乱得以暂时的缓解，这种意识形态的政治缝合，不可忽略大制片厂的用心……可以清晰地意识到，此时的黑泽明，春风得意、春光明媚，因此电影的色调也是明亮的。本部影片的构图依然展现了大师的水准，极其华美，景深的运用、望远镜式的摇移、卷轴式的过场，使这个小故事有了史诗般的色彩，电影蒙太奇的运用很少，基本是顺序的故事
《用心棒》的片名很有点令人费解，有一段音乐也是，滑稽戏谑的成分占大部分，如陪衬丑角出场。出现在三处十分引人注目：第一次在桑田三十郎初入小镇，游走在两派势力地盘之间，伴随着互相试探，观察形势；第二次，清兵卫得了桑田三十郎，其妻密谋趁势先消灭丑寅再杀桑田三十郎，两派一字排开对峙的时候，这段很戏剧性，清兵卫夫妻带着小流氓们已经在前面作势，而被他们认命打前锋的教头和桑田三十郎，一个从后门墙上光明正大地溜走了，另一个在敌方面前索性扔回了清兵卫给的20两押金，表示不愿动手更不愿赢了以后被铲除……然后索性登高观起局来，采用的就是中国古书中“鹬蚌相争，渔翁得利”这个战术。第三次音乐出现在最后阶段两股势力火拼之时，明显喻这场火拼不过是一场闹剧。
三船敏郎这个演员长得不算英俊潇洒，但很有特色，他有一种吸力让观众无法将目光从他身上移走。是一种霸气天成，日本演员身上很难得一见的霸气。桑田三十郎这个武士外表不能再落魄了，背影还一耸一耸的，表情不够犀利只见沧桑，很难和厉害的武士联系起来
《用心棒》(黑泽明)，爱森斯坦在思考电影蒙太奇的时候通过观察汉字偏旁部首组合和日本歌舞伎表演和能乐中找到了灵感。明白了蒙太奇的意义组合和节拍性。而黑泽明电影的风格化之处恰恰就在于他将日本能乐歌舞伎表演艺术中的节奏感和电影语言结合，于内于外都达到了某种和谐。这种和谐只有黑泽明的电影中才有。尤其像用心棒这样的故事，同时他的电影内外总是充实着一种蓄势待发的饱满情绪，好似武士时时刻刻的紧张感一般他的电影也是如此。这样的饱满情绪不能泄气才是好的。这和我国的武侠片有一些不同
这是继看完黑泽明七武士之后的第二部电影，之前一直搞不懂用心棒到底是什么意思，看完才顿悟此乃日语的中文谐音，并无多大意味，表示保镖，打手的意思。
故事的发生是典型的三段式，最终以三船敏郎潇洒利落地化解众反派的抵抗而结束。用心棒被称为日后类型片之一的西部片鼻祖，着实不为过：故事的叙述内容大致雷同，影片最中心的那个孤胆英雄永远是叙事的焦点，他们往往突然降临在某个小镇，在完成仿佛是既定的除恶铲奸的使命之后消隐在尘土之中。（相应的在影片中会出现许多性格迥异的反派和主角的协助者
用心棒：2小时兵法速成宝典，so easy~~~
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