昆汀就是喜欢观众和角色建立共情之后再突然杀了角色，我好不容易和前半段的女主们建立起来了共情突然就给撞死了让我后边的整部剧都在担心后边的女主们也在开车的时候突然被撞死而提心吊胆（这也是昆丁的电影最最吸引我的地方），就当你认为完了后边的女主们也要被撞死的时候唉就是不按套路出牌，她们好好的活下来了而且还要去报仇，最后的结局也特别特别的爽想是女主们在替观众揍昆汀一样，The end也太有创意了吧就害怕观众还不解恨。
一把年纪突然开始莫名其妙的迷昆汀，把他的作品拿出来看了又看。刚看完最脍炙人口的几部（落水狗、低俗小说、无耻混蛋、姜戈），本以为我对于昆汀的秉性和口味已经有了大致的了解。然而这部金刚不坏让我觉得自己还是TOO YOUNG，当然同时也感觉到了SUPER HIGH。
因为之前看过犯罪心理系列美剧，对于连环杀手、psychopath、 失去X能力就杀妹代偿、受害者研究等等套路还是很熟悉的，所以对于这部电影男主角的设定和犯罪套路倍感熟稔，几无惊喜。然而，昆汀的优秀之处就在于，他把镜头一直对准了所谓的受害者，不管是悲惨殒命，还是逆袭反杀，昆汀的主角都是这些如花似玉的姑娘。
作为对昆汀式唠嗑很有精神的人，影片中妹子们的各种对话在我看来都是很有趣的，特别是她们对于自己relationship的谈论。比如，第一组女孩子虽然也有在两性关系中的部分主导权（JULIA追捧者众，ARLENE在第一次约会拒绝了男友求欢，SHANNA不带男生到湖边小屋），然而她们本质上一直受男性的摆布（JULIA被导演爽约，SHANNA约会的男孩叫错她的名字，ARLENE被男友一纠缠就答应亲热）
昆汀式的幽默感,昆汀式的女权主义,昆汀式的电影.
今天又倒带看了一遍,专门看撞车场面.
第一次死妞儿,死的还不够惨烈,但是已经稍微略见端倪.在副驾驶上安排一个随意安插的铁座子,没有安全带,封闭的空间,只要是坐在这个盒子里的妞儿,必死无疑,就完全能体验失重和重新不失重所带来的窒息感,几乎这妞儿就是在这个盒子里边晃悠死的.
第二次死妞儿,这孙子把车灯关上,在前方等待,拉住手刹,这一帮迷幻的妞儿,摇头晃脑的听音乐,还放的超大声,其中副驾驶的妞还把腿放在车窗外,这不是唑死么.给油,加速,松手刹,在还有一米的距离,汽车打开了车灯,让这帮醉生梦死的妞儿们措不及防.分别把每个人是怎么死的播放了4次,让观众彻底晕菜.那被甩出去的妞的空翻动作叫一个标准,那玻璃碎了扑到了驾驶员的全身,那副驾妞儿的大腿卸下来的那叫一个利索,最后一条腿的姑娘也从车里甩了出来,不过是一条腿的样子.最后那个稍微有点警惕性的姑娘,任那车轮子把脸部磨平,跟齿轮一样把高鼻深目的姑娘磨成了脸盆.
跟ybman聊“我最喜爱的金庸作品”，永远是射雕英雄传。他说难道你不喜欢笑傲江湖吗，鹿鼎记呢
我喜欢它结局圆满啊，很具幸福感。你看神雕，一个人断手一个人被强奸不说，两人还分离那么多年不知道对方存在；鹿鼎记呢，全部都是偶然事件，韦小宝要不是运气好可能早就性命不保了，根本对自己的未来没什么掌控，也不脚踏实地；令狐冲是洒脱，但任盈盈却只不过是心动对象，没可能成为红颜知己。
那么，其实你是喜欢那种生活，他说
还真是。我需要掌控自己的人生方向，需要不止做好情人还是好红颜，最重要的，在生活中要做绝对的女主角。而我看过的区区数部金庸里就只有黄蓉是绝对的女主角，即便生活有艰苦，环境也会险恶，精神却总是有寄托，不止是爱情，亲情、友情一个都不少。可以说，我喜欢它，不是因为金庸写的极端好，而是金庸写的我认同，在阅读过程中我角色代入了。
由此说来，Death Proof让我极端兴奋，也是因为角色代入原则。反正，ybman说，女权者都喜欢。
除去Quentin原来就是我大爱外，有以下三条原因
1、是人都会害怕，只要你有力量还击
“昆汀是鬼才！”
这样类似的话自从他的《落水狗》出来以后已经被无数人说得都要烂了。昆汀的确是和很多导演不同的，尤其区别与那些好莱坞的大导演，手头可以有无数的资金去周转自己的电影。落水狗这样的电影，完全不需要耗费多少钱，完全以精彩，诙谐，尖刻的对白和近乎真实的情节取胜。
昆汀知道什么样的对话可以让观众不知不觉被吸引，好像加入了对话一样。内容无非是抢过什么酒铺，《宛如处女》这样的歌的来历，和某位壮男发生了什么艳情事件...诸如此类无聊的话题。没有故作高深的，玄机暗藏的言论，但就是激起人们的“小百姓”心态，想要去和那些看似道貌岸然的家伙们尽情的高谈阔论。
昆汀就是个痞子，不同的是，这个痞子的肚子里很有墨水，所以一个有文化的痞子是很恐怖的，尤其当这种力量迸发在电影里。
经历了《低俗小说》的辉煌，《杀死比尔2》的饱受诟病后，痞子昆寂静了很长一段时间。然后开始操刀拍他最喜欢的题材。血腥，暴力，性，然后把它们柔和成一幅诡异的画。
第一次看的时候，一种熟悉的感觉又回来了
Double feature这种已销声匿迹几十年的东西被老混子Quentin Tarantino和小混子Robert Rodriguez恶搞和致敬了, 传说这个兴起于默片时代的东西最初指的是把一些预告片, 新闻片, 卡通片, 短片, 现场表演和低成本片, 与正片捆绑播出, 这里的低成本片也就是日后我们常说的B-movies, 相对的正片就是A-movies(情况有些象后来黑胶单曲碟的a-side和b-side, a歌打榜, b歌一开始基本是搭头, 后来也成了狂热fans的收藏对象, 命运和B-movies相似), 其实这也不过是那时候的放映商为了多挣钱的捆绑销售策略, 后来就成了只拍得起B-movies的小制片厂的盈利来源. 而grindhouse则是六七十年代专门整日或通宵放映exploitation films这种无社会责任感, 充斥着色情暴力, 比低成本片还低成本的片子的小剧院. 除了A-movies和B-movies之外, 还有C-movies和Z-movies, 前者最开始指B-movies里更烂的那部分, 比如烂片之王Ed Wood的官方称谓就是the master of the C-movie, 随着有线(cable)电视发展, 不进剧院放映而直接上有线电视的电影也被称作C-movies; 后者则是比C和B都更烂的片子, 通俗来说
金刚不坏：充满惊喜！走向自娱自乐--昆汀的我行我素
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