看之前稍微了解了一些情况，所以就知道了电影节版本和公映版是不一样的，真算起来，甚至是公映版长了一些，当然，多了的那些东西多少有些无关紧要，反而砍掉的那些细枝末节会更让我们这些好事的观者感兴趣。
无论如何，我看的是公映版。
“中国版《杀人回忆》”这个标签不是第一次出现了，之前的《西北偏北》就用过，只可惜，那片子其实很糟糕。《黑处有什么》相对来说好了不少，但我仍旧反对将“中国版《杀人回忆》”这样一个标签贴到它的头上，因为，纵有借鉴，但在内里，两部片子是很不一样的。
《杀人回忆》是穷尽了创作者的全部气力，投注到了那桩连环杀人案上，无论是从氛围的营造，还是从时代的还原上来讲，都做到了一个相当高的水准，以致于观者在观看过程中很容易就产生强烈的移情效应，看完之后，细思极恐，不寒而栗。
《黑处有什么》在这点上确实是在借鉴《杀人回忆》，同样是一个潜伏在暗处的强奸杀人魔，神出鬼没，犯下累累罪行，最终又销声匿迹（是的，这个讨论建立在无视片尾的广电出品审核字幕的基础上）
1.曲靖的爸爸想尽一切办法保护曲靖，尽力遮掩曲靖展现作为女性的身份特征，不让她走池塘附近，不让她与韩剑交往，不让她与张雪做朋友，不能叉腿坐自行车，不能穿牛仔裤，不能戴项链……方式虽然简单粗暴，但某种程度上因为惧怕曲靖仅仅因为自己的女性性别而受到伤害。
细思极恐一：在这严厉的“保护”下，曲靖却总是与危险相伴，在敬老院被老头猥亵，录像厅老板不怀好意的打量和引诱，看录像时周围好几个男人猥琐的目光和表情，卖冰棍和剪头发的人诡异的目光和表情
本来我想打二颗星的，结果打了三颗星。不知道为了什么，也许是它让我想起了这个时代，这个很奇怪甚至是奇葩的时代。
导演想说的太多，却不能清晰的表达出来，就像少男少女的对异 性的好奇一样，不知道是想说不能说，还是想说却不知道怎么说。很多看似完美的故事，其实只是童话，也许不完美的才是真实的故事。导演想用一个很写实的方式来描写一个少女的成熟，但一个少年时代就没有在正常的价值观环境下成长起来的女人，怎么可能可以描写出切切实实的一个少女的成长。
一切看似的朦胧，其实也可以说是隐晦。我们这个国家，一直讲究意境，就是只给你个大致的轮廓，让你自己去想。从画画，写诗开始，我们就不写实，而讲意境。谈到爱情就更是讲意境，讲朦胧了。这样说来，好像所有的人都在谈一场柏拉图般的恋爱，所有人都只谈恋爱不结婚一样。我们一直宣传的爱情的朦胧美，谈恋爱时的各种意境，唯独不说孩子是怎么出生的。我不知道大家是充话费送的还是垃圾桶捡的，反正我小时候一直认为我是父母从河里捡的龙的孩子，是龙变身的…所以我小时候就很怕下水
总结：一部在犯罪背景下的性启蒙青春喜剧片。
首死是在玉米地里，次死之地后来曲靖再去到时立了块"打击犯罪"的告示牌，曲靖笑了我也笑了，最后一死是错判——赵飞情杀张雪，赵飞被抓结尾说被释放。
在第一次死人后，我是提着破案的心看片的。张雪和曲靖踩单车的镜头，曲靖撞上一开拉风子弹头摩托车女，摔。随后镜头：树叶遮盖住的模糊视线，跟随着驶车而去的摩托女。这令我认为摩托女即将死亡，凶手即躲在树后之人。事实如此，次死就是摩托女，同样死在玉米地。
凶手线索之二，尾随送绿豆之男子。曲靖走路
1.
电视影像与电影影像的区别，一个判断标准就在于情境是否被被构造。
对于电视来说，只需要不间断发生的动作让观众松散的注意力维系在一条线上。
但对电影，于黑暗中每时每刻的专注必须有相应的紧张来令其绷紧。
电影也需要动作，但动作的设置是为了引发情境，一旦情境获得，没有动作也是可以的。
动作与情境，保持着相互引发、促进的关系。
一个动作引发影像的情境，同样情境也可能产生出动作。
在两者相互间的运作中，电影才真正诞生。
2.
如果动作不能触发情境，一种电视影像产生。
《黑处有什么》：悬疑类型片包装下的青春成长叙事
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