借用一句，“黑处有什么，蜜桃成熟时”。
躲躲藏藏又隐秘腻歪的半熟不熟。
就算成年长大，也觉得性教育和性别意识还有太多缺失。
最触动是曲靖一个人在高台上唱歌，
想象着自己是歌星无人能敌。
没有人看见，就没有人记得。
没有人记得，才可以随心所欲。
小时候也做过多少类似的事情。
喜欢一个人对着镜子自说自话，
扮演出一个真我和超我，
偶然有一次被大人看见，
好像被看穿了浑身上下一般不适。
忙不迭找理由搪塞，但记得大人似乎并不以为意。
多亏了这不在意。
1.
电视影像与电影影像的区别，一个判断标准就在于情境是否被被构造。
对于电视来说，只需要不间断发生的动作让观众松散的注意力维系在一条线上。
但对电影，于黑暗中每时每刻的专注必须有相应的紧张来令其绷紧。
电影也需要动作，但动作的设置是为了引发情境，一旦情境获得，没有动作也是可以的。
动作与情境，保持着相互引发、促进的关系。
一个动作引发影像的情境，同样情境也可能产生出动作。
在两者相互间的运作中，电影才真正诞生。
2.
如果动作不能触发情境，一种电视影像产生。
据说是中国版的《杀人回忆》，又那么点小小的影子，但实质上还差得很远。
看开头以为这是个扣人心弦的好片子，看到最后却在莫名其妙中结束了。开头真的惊艳，以致于瞬间拔高了对它的期待。曲靖爸爸那一番对猪头有模有样的分析，让人忍俊不禁。接下来以为爸爸能够利用冷静的分析推理对中间几起案件的侦破作一点贡献，结果几乎没有产生半点作用，反倒是极度封建保守的严父形象深入人心。
不过爸爸押送第一个嫌疑人的途中有意把他放走的片段，还是有些温暖的。谁说爸爸是个一根筋，这里不就展现了他富有人情味的一面么？
全片最不喜欢的就是曲靖的妈妈，整天摆着一副谁都欠她八百万的臭脸。最讨厌浑身散发着负能量的怨妇。如果你是一个怨天尤人的单身无可厚非，但是作为一个一言一行都会对幼年子女的人生观价值观盖上深刻烙印的母亲，你要知道很有可能就是他们长大后会对生活厌恶，对家庭失望，对亲密关系感到恐惧。所以，如果你对丈夫或者对现状强烈不满，并且有了一个孩子，你可以选择改变现状，或者选择离婚，都做不到就shut up。
黑处有很多东西，当时不太懂，直到现在，细思可怕。
小时候，一个阿姨的狗丢了，我凭直觉去找，只感觉一定在那个地方。转角一看，果然被绑在了自己住的单元楼的后面。
5岁的我，自己一个人去找爷爷奶奶，地方很远，脑海里只有一个模糊的印象。最后走了很长时间，找到了那个木材厂。
18岁的我，寻找丢失的狗狗，我向南走去，至今未发现过狗狗得踪迹。
我想说的是，小时候，我们不知道黑处，可是知道那里有什么;长大了，我们知道有黑处，但找不到真相了。
红色背带裙 白网鞋 短丝袜
永芳雪花膏
大架子自行车
眼保健操和六一的红脸蛋
漆着“冰棍”的木箱
写着“情书”的情书
录像厅录像带录音机
叶倩文的大波浪
郭富城正在爱不完
霹雳手套燕舞燕舞
学雷锋赖宁去了敬老院
晚自习停电刹那鬼哭狼嚎迎接解放时分
黑处有什么
我的girhood
“黑处有什么”黑处只有你想看的
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