《蚀》 这部电影几乎是昆德拉似的，安东尼奥尼在其极度节制的叙述过程中，几乎省略掉了一切使我们称之为激情的东西，电影开始于清晨，结束于黄昏，当晨光覆盖这世界时，我们开始生活，当股票交易所里的人们发出狂热的吼叫时，我们在一旁看着，当我们相爱时，许多电话铃同时响起，当我在空荡荡的街边等待时，天空异常的蓝，而后黄昏来了，电车带着人们离开，在暮色中，路灯闪闪发光，照亮空洞的夜晚，是什么在侵蚀我们，并非梦幻，也许谁在生活，生活就永远侵蚀着他，但我们不能否认，这忧伤而宁静的生活——总是美的。
安东尼奥尼的作品应该说这位女主角还是起着点睛之笔的。我看过她充当女主角的还有红色沙漠。也是同样恍惚走神。
36分左右，女主角从远处走去，跳接下一画面，忽然变小，巨大的路灯，渺小的人。无论人物如何动作都是固定比例。向镜头走来形体也并未变得高大。
我现在对黑白片充满好感，尤其是这些常常停顿，甚至倒退画面。打算今晚再看一遍最后那数十个空镜。
《流浪汉》（or公路之王）感觉跟《白酋长》应该是同一导演，居然一个是安东，一个是费里尼。Ft，我已经被意大利这些“尼”们搞得昏头转向了。
若说斯托拉罗是以光影叙事，那么安东尼奥尼则是以空间叙事。各种空间关系的确定是为情节服务，空间成为电影的一种角色，拥有更多叙事功能。
一，特定空间的独特含义
在城市意象中，广场和十字口都是典型地标。广场的功能在现代生活中发生改变，快节奏的生活方式改变了人们的约会方式，约会地点自然发生改变。《蚀》中，安东尼奥尼将男女主角约会地转移到十字口，揭示了城市建筑空间所蕴涵的意象和功能的转移。十字口担负的更多是交通功能。其相遇仅仅只是偶遇，于现代社会而言是短暂而随意的
我知道的是，习惯这部电影的镜头语言，和节奏速度将改变我看电影甚至对世界美感认知的方式。
这部电影给人一种时间的真实感，可也会出现跳脱时间的环节，充满了荒诞。即便是艺术片，他也是有结构的，结婚与是否要相互理解的认知被前后衔接在了一起。爱的理解被模糊地交叉剪辑在了时间和两任男朋友之间。
镜头散漫，有些很难寻找到意义，有些充满象征的意味，像是在看一副抽象派画作，有些地方会令人昏昏欲睡。
我连续看了两天，把这部电影看完。情绪上虽然没有波动，可二刷的时候，碎片和台词
瞬间的燃烧，过后就是无尽的无尽的，漫长的无聊，冰冷的灰烬。
依旧重看如初见的一部。
但每次，都会记住一样的细节。
静默的，连绝望都没有的，面无表情。
那些瞬间微笑过后的，眉间唇边的厌倦。
仿佛争相出卖灵魂的交易所，好像是那一阶段电影常常出现的镜头。
再看，太喜欢它的结尾。两个演员选得过于恰当了，以至于他们在看似最亲密的时候，都让人感到溢出屏幕的貌合神离。成年人的激情，各有各的理由。
结尾的镜头真是好到，心里酸酸涩涩的，却只能沉默地，看年华如水，在无声无息地，消逝
今天的《蚀》。阿兰德龙问维蒂晚上做什么了。维蒂说 “人为什么永远提问？只要相爱，没有必要相互了解。”她看着窗外，又说“或者没有必要相爱。”安东尼奥尼把这种感觉拍得太好了 。女人接吻的时候永远在走神，没法全身心投入进来。她们敏感，明白今日的爱情不能永恒。担心失去，又只能无奈接受。男人的结局可以悲壮，女子却只可以悲凉，温和而富有美感的痛…我有时会在晚上想：今天结束了，我很怀念它。我知道，没法拥有的东西，只有一个办法，就是永不忘记。
《蚀》捡出爱情来看剧情
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