余华在他的小说作品《河边的错误》最后的部分提到，艺术家从精神中获得力量，为虚无创作。他似乎窥见名为“真实”的修女，力图戳破各位自鸣得意的洞见，那所谓的逻辑或动机——只是每种主观下依托经验、幻想的手淫。
在无常的命运与荒诞的人生现实背后，电影《河边的错误》又有意拉伸、放大了其中的社会性。在文本层面以及导演的视野中，这部作品俨然具备了另外值得观察的角度，更多了些银幕内外的交错关联乃至玩味的空间。
电影中，疯子的三次行凶被赋予了更多意图，更加意有所指
《河边的错误》给人的第一感觉就是怪诞。为了贴合时代背景，导演选择整部电影都上了胶片的质感，包括场景的配色，都极力暗淡下去，灰蒙的绿，灰蒙的蓝，还有灰蒙的心。电影的配乐也是极为吊诡的，让人有一种心里发怵的感觉。
电影的宣传也很有意思：10月21日，不如发疯。
电影中重复最多次的配乐是贝多芬的《月光奏鸣曲》。近几年总能感觉到，古典乐的荣光重新闪耀，并被很多的导演用在了惊悚的影视作品中。比如前几年爆火的《鱿鱼游戏》，《蓝色多瑙河》一响起，血腥、暴力、复仇、背叛就开始了。
马哲作为主角，其实开头行至末路的“小警察”就预示了他的结局，他因老太入局，学着疯子把石头压到衣服上（就是孩子对疯子做的事），手握宏的出轨证据到让许亮社死逼死他，突兀的跳楼奏起序曲，伏笔被一一奏响，揭开荒诞的真相，小男孩看清了凶手，老太得到了丈夫般的“宠爱”，宏则永远留在闭眼后的那个梦里。因为疯子，他们离开了那个电影中容不下他们的世界，也得到自己所想。不被信任的男孩、女装癖、受虐癖、背德婚外情，他们，才是河边的“错误”。
一边是虚假三等功的伏笔挑明马哲的问题
《河边的错误》错误真的只在河边吗？逐一分析我心中的角色
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