对于马俪文这个导演，我没有很多的了解，这缘起我们大学一门专业课的老师给我们上的最后一堂课，看一部电影，写一篇影评。在看电影之前，她向我们介绍了导演马俪文，这才知道，在2008年当初风靡一时的《桃花运》尽是出自她手，马俪文的其他几部电影大多也只是听说而已，比如2002年的《世上最爱我的那个人去了》《我叫刘跃进》等 ，据介绍，马俪文这个青年导演，很擅于表达女性细腻的情感，通常都是在一些小小平平淡淡的情景下描绘人间真情，所以在看电影时我也特别留意了这一方面。
对于剧中的两位主要演员老人的扮演者金雅琴和小马的扮演者宫哲，也显得很陌生。后来经老师介绍才得知，《我们俩》是金雅琴第一部电影作品，凭这部电影她也荣获得了第25届金鸡奖最佳女主角奖和第18届东京国际电影节影后的桂冠。宫哲不是来自专业的电影学院学生，拍那部剧时，据说她还只是中央美术学院摄影专业的一名学生。影片中她没有很多的语言，但是却能把一个倔强又善良的女孩诠释的活灵活现，她算不上美丽，是一个简简单单的女孩子。要描述一个异地的穷大学生
电影一开始就存在各种矛盾，年龄、文化、时代、人生观、世界观。小姑娘眼中的老太太古板、严肃甚至有些刁钻。老人眼中的小女孩也是一个不懂世事的菜鸟。躁动、不安，与这个四合院格格不入……
日子一天天过去，两个不同时代的人相互磨合，彼此妥协，直到走进对方的世界。两代人的感情渐渐升华。影片结尾，小姑娘离开了四合院，老人自然是难过与不舍。
结尾让人不禁流泪，但故事总的脉络是温暖的。不禁想起我的外婆。
《我们俩》，看了的都说好，于是也看了。
却认为不好。
台词硬梆梆，场景干净净。没脏话、没闲杂人员、没噪音、没干扰；真空、纯净，就她们俩为主，自己玩儿。
一会儿摇臂、一会儿手提、间或用脚架，镜头晃得心慌。
最不好受的是那跳剪，动作性、跑步、骑车——为了提节奏的手法。
太满了。不空，不让歇会儿。
just y
20070121 2:10
看了電影《我們兩》，有一點點感動，但感覺更多的是生硬的拼湊。要表述一老一小從陌生到“親情”，如果故事真實，確實能展現很多人性溫暖柔軟的地方，會非常感人。但是導演兼編劇不是有感而發，而是帶著這樣一個目的或者說任務生生地拼湊出一段感情的發展。下面我這樣一個吹毛求疵的觀眾就挑挑毛病：
1. 故事一開始，小馬在大雪中騎著自行車穿行於胡同中。在這樣糟糕的天氣裏騎車外出，只有兩種可能性：一是當事人有什麽急事；二是大雪突然從天而降。而電影中小馬竟然是在挨家找房子租。
2. 租房子本身讓人懷疑。中國的大學都是提供宿舍的。即使我們設想因為某種特殊原因，小馬不得不在校外找房子，老太太開出的租金也很不靠譜。根據我的生活經驗，在電影表現的那個時代（用傳呼機），一間可能還不到十平方米的破爛門房，月租金200塊，那只能說明老太太想錢想瘋了。電影給小馬設定的身份是窮大學生，200塊錢夠那個時代的窮大學生生活一個月了。更何況關在一個監房一樣的小房間裏是多么痛苦的一件事。
3. 行蹤神秘的小狗
“我们俩”摩擦生热 我的外婆
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