伍迪·艾伦和弗朗所瓦·特吕弗谁更好呢?也许是不应该把他们两个放在一起比的。
今天看了《射杀钢琴师》。在昨天晚上买到这个片子之前,我从来没有听说过这部影片。不过就叙事来说,他们两人同样无敌,而且我觉得特吕弗应该更胜一筹。
《射杀钢琴师》是一部1960年的影片。黑白片。法国影片具有一种奇特的魅力。或者说,我更喜欢特吕弗的风格。关于特吕弗,我以前只看过他那部著名的《400下》。《400下》确实是一部不错的电影,但就叙事来说,略微显得平淡了一些,而且那是一部1959年的电影,在几十年后,再来看这部表现少年反抗家长反抗成人社会的电影,其震撼程度也已经有所减弱。而《射杀钢琴师》则更加精彩。它的精彩就在于它的开放性。这部电影以一个分赃不均的事件为主线,实际上却讲述了丰富的多的故事。一般的电影,人物的对话,人物间发生的事件都是为了表现电影的主题而服务,而在《射杀钢琴师》中,人们的对话和行为往往会偏离主题,扯到一些与电影要表现的事件毫不相干的事情上去。这样的电影一开始也许会让看的人摸不着头脑,但当你习惯了以后
虽然看到现在最喜欢的还是《四百击》,可是《射杀钢琴师》也是动人的。
我不晓得是不是因我是一个常常偏离主题的人,所以看得最动心的地方,是在农场里,钢琴师和两个古惑仔哥哥回忆过去。他作为一个天才音乐儿童被带离农场,然而最终他又回来,作为一个杀人者,姑且不论是自卫还是别的啥。
好像一切都是注定的,无论你逃离多远,都会把你带回来。而且是弹簧式的,你挣得越用力,回来的就越彻底。
你所走的路,看似每一步都在远离家乡,可是其实,每一步都是在引领你返回家乡,返回母亲。真的呢。
查理在酒馆当默默无闻的钢琴家,而丽娜也爱着他,肥腻的老板爱而不得。他很害羞,她也害羞,不牵手。开头他哥哥找他,哥哥因为私吞同伙钱被追杀,而他虽然冷漠却在门口帮了他逃走,卷入其中。两个人绑架他和丽娜却被交警救了,而他俩去她家她才表白,并且大段回忆过去。当年他是著名钢琴家,而妻子其实为了签约与老板睡,而他在成为大钢琴家后的自豪让妻子嫉妒,最终她坦白自杀,他大受打击,化名查理潜入酒馆清洁工、然后看见有钢琴开始弹。她知道这一切,想和他走。可他们去找老板要工资,老板吵架,打架
西方现代主义文学
属于20世纪资本主义文化的一部分。这种文学不主张用作品去再现生活,而是提倡从人的心理感受出发,表现生活对人的压抑和扭曲。主要用象征性、荒诞性、意识流去表现荒诞的世界里异化的人的危机意识;在现代主义文学作品中,人物往往是变形的,故事往往是荒诞的,主题往往是绝望的。
奥地利作家弗兰茨·卡夫卡,法国作家马赛尔·普鲁斯特,爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。
1象征主义文学
是起源于19世纪中叶的法国,并于20世纪初期扩及欧美各国
一開始就像是溪流
慢慢發現又像是大河
再往下又會覺得是滔滔大江
最終給我的感覺像大海、像宇宙、像洪荒……
對於一個男孩
他可以把一切都洋溢在眉目之間
對於一個男人
他的內心可以細如涓流、深似大海、寬若宇宙洪荒……
當女人愛上一個男人
可以為你付出除卻靈魂之外的一切
一旦回歸
她又會在身體與靈魂合體的瞬間離你遠去
這個世界的人有好與壞的分別嗎
無非是每個人自己內心那竿尺子的長短問題
或許我們可以換而言之
其實每個人都是相當可愛的……
好吧
我們不妨就去做一個可愛、可親的人……
看完《射杀钢琴师》后我就一直在想一个问题:这是怎么编出来的?怎么能这样编呢?
背景资料告诉我们,特吕弗是在一部美国小说《在那里》(DOWN THERE)中得到灵感的,故事、背景与人物描写都遵从惊悚片的类型模式,可是他并不尊重小说,到了电影这儿,原著中的犯罪问题和惊悚色彩已经不再重要的,这个类型的模式与成规被一种反讽的方式加以处理。影片开始的三分钟与主线的关系就不大(影片中很多个三分钟与主线的关系都不大):钢琴师的哥哥跑啊跑啊,撞到电线杆晕倒了,被一个男人救了,那个男的就跟他谈论自己的幸福家庭和巴黎的处女率问题,然后他转弯了,再也没有出现过。
总之整个片子很杂,一直在跳跃,故事和主题都不完整——甚至可以说是随心所欲的,想到哪儿就说到哪儿,想说什么就说什么。镜头常常忽然对准一个不相干的人,然后就跟着那个人跑了,把主角晾在一边。
特吕弗在一次接受采访的时候说:“《枪击钢琴师》背后的理念是要制作一个无主题的电影,只通过侦探故事的形式,来表达我对光荣、成功、堕落、失败、女人以及爱的全部看法
“射杀钢琴师”1960,特吕弗 - 在创新与继承之间寻找平衡
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