本片给我带来的观影体验真可谓百味陈杂。前段，在对品牌形象如何用模特表情而被呈显的讽刺性段落里，导演鲜明的资本主义批判立场业已浮出文本（巴黎世家与H&M、生人勿近与亲切笑容之对比显示出景观社会中实物消费向影像消费转变的荒诞局面）；中段，在对“高端”服务业、网红经济、资本家发家史等内容的持续讽刺中，稳固明确的阶级秩序逐渐随着“山雨欲来风满楼”的暗示性情节走向崩溃（在画面上直接呈现为不断倾斜的船身），并最终赢来了集体上吐下泻的影像狂欢（无疑意味着资本主义世界的腐臭
序幕，从巴黎世家和hm的模特表情管理，到从面试官口中引出“sadness of triangle”的字面意义，无处不表达着导演对时尚界圈钱原则的鄙夷。
第一幕，摩登爱情。做为第一场景的秀场同序幕向我们交代了时尚界的背景（这是一个男女从业者薪资收入，地位，rules俨然不同于常规的“新”世界）。来到主场景序列，男女主，两位模特情侣在餐厅吃饭。事件从两人为bill买单一事争吵，到餐厅、车内、电梯间一直延续到屋内，序列中每一个场景的力度都依次递增
理由有二:
一，傻高个去海边捡有用的垃圾那个地方堆满了生活垃圾，但是一看就不是游轮上飘过来，如果是沉船的垃圾，应该会有救生衣，衣服，鞋子，甚至尸体之类，但那里只有普通生活垃圾，而傻高个捡回去了很多形形色色的塑料瓶，拿回去改造来当碗和水杯，其他人没都察觉不妥，但是作为游轮的清洁工，菲佣是知道这些塑料瓶不属于船上的，因为船上喝的水都是玻璃瓶的依云，没有这么多形状各异的瓶子。还有一个细节，电影开始的时候特意表达了这个游轮上的物资都是用保险箱运送的
电影时长两个半小时，这绝对是个大挑战。
不过，当你细细品味故事，这个时长还是可以忍受的。
故事分为三个篇章，其中的联系其实也不是太紧密，因为故事想说的实在是太多了，人物其实没那么重要。
在第一个故事里头，男模和女模吃了一顿饭，从中引发的问题，其实就相当有趣。
首先，女模挣的比男模多，这个是个故事背景。
然而，这天吃完饭，女模不想买单，东扯西扯的，就是想着逃单。
男模也不是吃素的，直截了当的开怼，上次吃饭的时候，你是说着这次你买单的，怎么，想赖账？
女模的暴脾气就上来了
我看过的第1443部电影，《悲情三角》我给7.7分。
瑞典导演鲁本·奥斯特伦德凭借《悲情三角》，获得第75届法国戛纳国际电影节金棕榈奖！
鲁本·奥斯特伦德执导的这部《悲情三角》和奉俊昊执导的《寄生虫》有着异曲同工之妙。两部影片同样是展现底层与上层的故事，《悲情三角》走的是荒诞喜剧的风格，《寄生虫》走的是现实惊悚的风格。
伍迪·哈里森戏份不多，但表演足够精彩！哈里斯·狄金森和查尔比·迪恩的表演可圈可点！
期待鲁本·奥斯特伦德能再出佳作！
很令人有些意想不到的讽刺片。三个篇章几乎可以独立存在，虽有联系但割裂来看也并不觉得缺失。
第一段是很有意思的男女朋友间性别权利的讨论。男方明明是在意钱（因为也没有钱），却偏偏要摆出一副“我可不是为了钱”的姿态。餐厅里问女友为何不付钱，提醒女友明明昨天说好今天是她请客，质问女友怎么可能没看见那个账单，愤怒最终自己还是付了账（因为女友信用卡问题），责怪女友为什么不把剩下的现金还给自己。一连串的逼问几乎要让人窒息。可是女友也并不无辜单纯（先不论对错）
《悲情三角》大制作！一出好戏：阶层、性别与秩序构建
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