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作者：加书亚（来自豆瓣）
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比尔不知道的是，他已成了柯布和金发女郎嫁祸于人的牺牲品，而金发女郎不知道的是，要嫁祸给比尔的不是柯布的那次“意外”，而是酒吧老板和柯布除掉她的这一谋杀行动。
本片是诺兰导演的处女作，讲述了小偷柯波和黑社会老大的女人为了脱身如何将比尔设计为替罪羊的故事，导演将时空顺序完全打乱，成功地引起了观众的猎奇心理，增强了影片的悬念。本片采用比尔的第一人称叙事来完成影片的大部分叙述，拉近了人物与观众的距离。在该片中，比尔和柯波是偷窥者，同时也是他人的窥视对象。本文旨在从叙事层面和偷窥行为来对《追随》进行分析。
从电影叙事学上来看，本片有3个叙述者。第一个是整部电影的大叙述者，属于主叙述层，它对整部影片的所有内容是全知的，它知晓比尔讲述的内容和比尔不知道的事情（影片最后警察向比尔展示的证据）。第二个和第三个叙述者属于次叙述层，分别是比尔和警察，比尔讲述了电影的大部分内容，即他被柯波和女人设计的经过，而他没有想到的是柯波对他做的事情却不止这些，警察讲述了比尔不知道的内容。
此外，本片对时空的顺序的呈现也非常令人烧脑，这正是诺兰导演的高明之处。从整体来看，除了比尔与警察的谈话之外，本片总共有四条线索，这四条线索交叉进行
在前些天去看了《看不见的客人》以后，翻起这样的悬疑片看都觉得洒洒水了。
不过，1998年的诺兰，并且还是处女作，能这样缜密已然罕见。
前年在美剧the affair里面看到，老外真正会为了写一本书，实地采访，真实感受，心里升腾的羡慕不是一星半点。这次看到这个拿低保的没落作家，编撰自己为了写偷盗小说而尾随盗贼入室的借口也被广为接受，感慨西方世界里在社会生存的多元族群。
电影的铺陈和叙述手段还是很诺兰的，更迭的，断裂的，破碎的，丝丝相扣的，即时回忆的，那些情节
人生都会有茫然和不知所措，我们要做的只能是努力去实现目标，光靠想是不可能成功的。
七号评分：8.47
剧 情 简 介
比尔（杰里米·西奥伯德饰）是一个失败的人，没有工作，一个人住在一个脏乱的单身公寓。
他想成为一名作家，却连承认这梦想的勇气都没有。
为了寻找创作灵感，比尔开始尾随陌生人。
没有目的，只是看看他们去了哪里，做了什么，这成了他的癖好。
比尔给自己定下规则，比如不能一直尾随同一个人，不能在半夜尾随女人等等。
既然定下规则，就必须遵守，否则就会出事。
一次
希区柯克式意外结局，黑白色彩更是多增一层希式韵味。故意打散的时间轴算是诺兰个人风格，某种意义上削弱了希式的悬疑惊悚，而多了一份诺兰更擅长的“逻辑烧脑游戏”风格。其他见影评。
关于为啥要要这样剪辑，导演的原话是这样的：In a compelling story of this genre we are continually being asked to rethink our assessment of the relationship between the various characters, and I decided to structure my story in such a way as to emphasize the audience's incomplete understanding of each new scene as it is first presented.
追随：令人难忘的悬疑片 时空重组与偷窥行为
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