香港的舒琪老师在给李洋《迷影文化史》的序里写道,电影的本质就是bigger than life,比生命更大(同一句Bigger Than Life,或者就是Nicholas Ray的高于生活,比生命更重要)。这句话可以做多种解释,比方说电影是一项放大的艺术,我们保持仰望的姿态去观赏它;再有,电影可以对生命进行再书写,借助布景化妆蒙太奇等多种手法,做到人物多变和时空的无限大。杨德昌的《一一》里有句更直观的描述:电影发明以后,人类的生命比起以前至少延长了三倍。
看过《无名先生》,你会更真切地理解以上这番话。影片无异于把一个人的生命复制成三份,交叉打乱、喷射开来或逆向发展,结果要么死胡同要么无结局,最后一切土崩瓦解。许多观众跟着导演兜了一大圈,岂不料又回到了令人丧气的原点,一看他在那边笑而不语,这实在叫人气愤。可如果真以一个八岁小孩的眼光来看世界,那《无名先生》无疑是充满着感伤——这难道不正是“我也老了”的心酸么,看透了生老病死悲欢离合。未来世界里,118岁的尼莫满脸老年斑,口齿含糊不清,什么都记得又什么都不记起,他像一具空荡荡的躯壳
看了太多影评发现大家倾向于把事情复杂化,非要有什么超时空的时间空间宇宙理论来理解,其实一切非常明了,电影剧情框架清晰, 从来没有任何科幻色彩,纯纯人生小品。各种可能大家基本看明白了不再多说,就说说结局。所有以后的可能性都是主角小的时候在火车前犹豫的时候脑海中出现的,那个未来的老人和记者只是他梳理思绪的工具。他瞬间看到了未来的无数可能,但每一种都是悲剧。所以他跑走放了一个风筝还是气球,使用因果效应改变了未来走向,选择自己创造了唯一美好的可能性。所以未来真正的时间线是跟妈妈走
女人把脚伸入男人的内裤。
分手时说“我们还没完,你是我今生唯一的挚爱”
“我必须记住你身上每一寸肌肤的味道”
即使你能遇见一切,你也不能改变命运。
如今我看激情场景一点感觉也没有。
好扯的蝴蝶效应。
两种命运,一种是哈利波特。恐惧的本能如何而来?醒来发现老婆变成了另外一个人。“和你在一起我的生命毫无意义”
“不管你选择什么路,每个生命都正确,每条路皆合理”
“你如何确定你曾经存在过?”
他们都只是存在于一个小孩子的想象之中。一念即是一世界。
人生有万千种可能 但是你能过完一种 而且最终的结局 都是死亡
你可能会和她 和她 和她和无数种可能的人 在一起 但是你的人生轨迹只会让你遇见有限个她 爱上有限个人 和有限的人在一起
你以为你可以选择你的人生 你以为你掌握了自己的命运 但其实你只是在顺着时间前行 你不能选择倒退 也许时间可以倒退 但是你也不能选择
你的存在 是无数无数个巧合决定的独一无二
而现有的证实事物的方法并不一定真实
你能怎么证明 你是真实存在 而不是出现在某个梦里?
30年代,老周为了躲避北方战乱,跟随父辈们从山东逃荒到了安徽。战后土改时,他们一家在皖北一个叫杨庄的地方分到了土地,并安了家。
老周当时还年轻,生活来源除了种地还帮别人磨豆腐,这是他在山东时学的一门手艺。大队书记得知他会磨豆腐后,就把老周安排到和他们家亲戚一个队里,一起给生产队磨豆腐,恰巧杨氏也在那个组里。
每天起床,老周做的第一件事就是和杨氏一起去地里割玉米杆和猪草,喂工房里的那只年迈的驴子,没了它活就只能靠人拉了。
春天里刚插下的麦苗是油绿色的,而夏天的清晨是鸟最欢快的时刻。终于等到了秋天,玉米已经长的比人高了,这是个收获的季节。
几年后,老周和杨氏有了孩子,小周是最小的一个。
70年代,小周和小刘是高中同学。一个晚自习后,小刘独自回家,外面突然倾盆大雨,无奈,她只能跑到邮局的屋檐下避雨。小周刚好路过这儿,而且他带了雨伞。
高考成绩下来,小刘考上了合肥的一所学校,小周却落榜了。不过每个月小周都会从家里坐车到合肥去看小刘,给她带很多吃的东西。
80年代,我出生了。
很幸运
无姓之人:观影后,才可以看明白的攻略,故事线索详解
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