由魏书钧执导，朱一龙领衔主演的文艺悬疑犯罪片《河边的错误》，在越来越热闹的全剧透隐喻解谜讨论下，有望超过《奥本海默》，成为今年内地院线舆论场里观影门槛最高，最体现品味和智商的“高级好片”。
看片之前最好先看原著，看片之后最好看看影评大V解析，成了观看、评价《河边的错误》的必备步骤。
假如真有迷惑的观众在完成上述学习流程后，觉得“看懂了不少”，提升了对此片的观感，反倒证明了我对此片的判断——一件半成品。
为何是半成品？
故事说了一半，人物几乎没有，叙事空洞单薄
《河边的错误》
魏书钧从《野马分鬃》，《永安镇故事集》再到这部《河边的错误》，最为突出的电影美学特征，是犹如导演阿巴斯一样，要“探讨电影与生活虚实的边界”，这也是他们缕缕在国际影展获奖的一大原因——探索电影的本质与边界。
魏的前两部电影偏纯文艺，受众和票房不佳，于是第三部《河边》，他开启了文艺与商业杂糅的尝试。商业化的悬疑叙事，更多的预算，更大的卡斯配置，这都是为了自己还能有机会拍下去而做的努力。
但《河边》因为文艺与商业强行缝合，而产生的对抗与割裂，也是真实存在的
整体来说影片是可以的，但是河边的错误身为魏书钧的片子是很特别的。作为戛纳饱受关注的中国青年导演，魏书钧的电影一直有着其独特的风格与表达。魏书钧一直也都承载着不小的压力和期待。而他的电影有着表达过多和看不懂的传闻和说法，先不论其他的电影来说，就单论河边的错误很明显就是他的试验品，商业和艺术的结合，类型化的尝试。他应该是想看看自己这么拍在国内的市场如何反应如何。因为很明显永安镇故事集上映这么久，票房却只有300万。河边的错误却做到了破亿，从商业成就这一点来看是很成功的
《河边的错误》我没看过原著，但深深知道“潦草小狗”余华老师的功力，开始，黑幕：
一句字幕：“人理解不了命运，因此，我装扮成了命运，我换上了诸神那副糊涂又高深莫测的面孔。——阿尔贝·加缪”瞬间击中了我。
一个疑惑：幺四婆婆死后，从灵魂深处有个声音在问我，即便是死了这么一个人，为什么还是投入大量社会资源去调查真相，真凶到底是谁，居然这么无聊去杀害这么一个人。
一个误导：不免俗套的陷入了马哲被的视角，和所有观众一样，在“是谁杀了谁”的悬疑漩涡中无法自拔，但揭开命运的真相
【河边的错误】盛怒降世，谁复安在？
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