“我们的词汇那么贫乏了吗？ 需要法语才能表达我们的观点？” 引用电影中的台词，之所以用法语，是因为法语的使用绕不开阶层和品味。
大市民的品味是bourgeois，gossip girls是nouveau riche。谁能料到同样的描写曼哈顿的preppy，十几年变化那么大了。大市民一直讨论阶层的落寞，一定程度上是的，正如这些孩子说的，向下移动很容易，想想gossip girls表现的阶层，靠时装（主要是品牌）和炫耀性消费，的确阶层向下移动了。
整部电影主要是对话和简单的场景交替，是不是和简奥斯丁小说很一致
深刻意味着更多的痛苦、更少讨人喜欢，在我们这个年代，深刻是一件令人厌恶的东西，真正讨人喜欢的是伪装深刻，即“看上去挺深刻”的那些东西和言论——这一句开场白大概可以总结这部电影了，看似机智的谈吐，加上西方一贯以之的反讽，和一点香草般调味的温情，精华全部在这里了。年轻人总是习惯对生活竖眼睛挑眉毛，而年老的则麻木不仁，习惯冷笑以对，除此之外，我们还有什么办法？无论如何，即便我们取得成功，仍然改变不了我们都是庸俗的一员。
Metropolitan-1990
看完了杨德昌拍的台湾的各式人等，可以看看纽约这个大都会。
原本以为这是一部关于纽约人的电影，也许类似“独立时代”，没想到，其实更接近“Reality Bites”。
一群自以为是的年轻人，口口声声我们这一代、他们那一代。
A喜欢B，B喜欢C，D喜欢A，C喜欢E，F讨厌E，G也喜欢E……
年轻人的情感方式和生活，可以说简单，又可以说复杂。
简单的是他们都年轻，坦白、公开；复杂的是他们自以为的深谙世事，饱读诗书。
他们参加聚会、舞会、玩游戏，在游戏中提出难堪的问题让人真诚回答。
大都市人，每一个都“基本上是好人”。片中对Celina以及Rick这两位情感花花者，都用上了几乎同一个表达“basically a good person”以及“basically a nice guy”——这个评价是让人认同的——在大都市中、在情感世界中，确实是没有对错之分的。他们对情感不专一，但是他们没有杀人放火贪污欺诈，他们只是在情感上伤害了其他人——这样的事情，在大都市或者在情感生活中，都是最常见的事情。
大都市人，很少人能够过着自己期望的生活
Make-believe posing and posturing is part and parcel of acting, professionals need years of practice to excel in it, for amateurs who tread the boards for the very first time (METROPOLITAN is a case in point), the result can be a toss-up and to a great extent contingent on its director’s aptitude to key their personal traits into the roles they are assigned to play, in that regard, Whit Stillman makes an exemplar specimen with his very first feature film, a less neurotic,
这正是我为什么爱玩它，因为我一点也不享受它。
扑克、八卦、聚会、思想交流、观念碰撞、友谊、爱情，某一阶段的社交圈以及精神世界……甚至是此类电影本身，都是一样的。
一种浓缩了的生活方式，二十年过去了，《待解救的少女》讲的还是自己二十多岁时的事情，其实惠特·斯蒂尔曼 Whit Stillman能保持这些挺单纯的一面也算难能可贵了。
克里斯·埃吉曼主演，《大市民》：舞会之后
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