活着的回忆的故事。后面是看进去了。但是作为电影是真不行。是不是抱道不曲了。有时候是作为一整个人的状态被作为action，站立在那的姿态，但很多其他地方的情绪什么的，超越了叙事，是导演给观众的情绪，但是不一定get到。大人生只展现片段，人是如何改变的这个看不到，只看到改变的结果，所以震撼少些。他在想啥，不知道，之中，各个片段，想了啥，不清楚，使得这个片子变成一个干瘪的文学文本的东西用影像呈现的东西，用影像呈现的文学故事，看了评论大概知道本意
看李沧东的电影，心总是容易沉重起来，有时很想反问导演一句：“生活，真的就那么不美好吗？”，但他用写实的镜头似乎在告诉你，我只不过喜欢关注现实而已。
李沧东对待社会和现实的态度，倒是让我想到一位英国老头——肯·罗奇，不过后者多少还有些幽默感（《面包与玫瑰》），李导则是“冷酷到底”。
《薄荷糖》开场的火车镜头，和《绿鱼》的开场有异曲同工之妙，前行的火车就像同样前进的时间，再也回不去了，人生也是如此。所以当永浩竭斯底里的对着镜头呐喊“我想回去！”的时候，我们虽然不知道因为什么，但却能理解为了什么。可惜，人生不能可退，时光不能倒回。
本片倒叙的手法实在高明，让人发自内心的感慨：“过去总是美好的，现实总是残酷的”。
李沧东对待政冶的态度无疑是本片最值得解读的地方，造成男主角性格和命运巨大的转折的，不是他自己，而是这个国家和社会本身。也难怪，李沧东在一篇访谈中透露，“我本来是想把《薄荷糖》做为自己的第一部作品，但是我的朋友都反对，他们说你们如果这么做的话，就可能当不成导演。”为此
手寫故事。不是攝影機故事。
第一次火車轉場顯示時間和小標題感覺誤入gal直接爆笑，本來音樂煽情得蠻到位的。後面就習慣了，但這樣倒敘永遠是掉價的。
配樂功能性太明顯，除了倒敘煽情以外，常用來把主角隔絕出來。同樣，這二十年是倒敘不是主觀回憶，視角卻局限到只寫男主一人做過什麼經歷過什麼，其他人都是背景板。如果要從他反映時代，不應該把他放到人群中而不是相反嗎？要給一個時代的人唱挽歌，為什麼你的主角特別，為什麼我們只看他一個人就可以而其他是陪襯？隔離和強調之後，他不像是普通人的代表
最近着迷韩国电影，这个星期一直在看。薛景求的丰富表演真让人赞叹，国内还没有同类型的演员。这部片子基本是他一个人的舞台，女主角的开场就是昏迷状态，后来零星的镜头，像是只为了见证属于他曾经的青春美好。
为什么是薄荷糖呢？一种白色的硬糖果，应该是最普通最平淡无奇的糖果，廉价，单一，也不会有太多人喜欢吃。可是味道清爽，纯白无暇，简单美好，就像曾经他们在一起互相喜欢的郊游。那是二十多年前，她给了他一颗薄荷糖，告诉他，我在试着喜欢它，因为我每天要包一千颗。他说，我喜欢吃。不用太明显的表达，爱情就是我剥开糖果，那种清爽的味道。入伍之后，她去看他，他们曾经在那样的环境下相见，她不知道。
当集合时候，那瓶被藏在信封里的薄荷糖被踩脏散落一地的时候，就注定这段关系也回不去了。他看着她，跟战友们唱着歌，不知前途是生是死。他们也不过是牺牲品，当向学生开枪的时候，已经无暇分辨到底为何对立，不过因为我们拿着枪，这枪是要对你们开火的武器。他受伤崩溃的时候，并不是战士，他们都不算战士
李沧东的电影，表达的东西是很意向的，需要人去积极思考。他留了一些需要解释的，但是没有直接说的话。他的电影色彩是非常明亮和清新的，但是内核却非常残酷，甚至是黑暗消极的。他的画面比较喜欢插入抒情诗意的画面。比如第三段告别里面插入了金永浩走进酒馆，和老板娘的邂逅，用的很浪漫的音乐。记忆里还有的是在燃烧里面女生赤裸身体，在夕阳下手的剪影。他电影里面的主角人物是和自己身边人非常格格不入的。从影片开始就有非常大的对比。一群人的欢愉与其中一个人的极度悲伤。还有男主性格一开始非常柔软
火车沿着铁道向时间的反向徐徐前进，我们乘坐这趟列车深入金永浩的记忆深处。那是1979年秋，略带羞涩的大男孩永浩在一次郊游中遇到了年纪相仿的顺任，顺任被他的温柔细腻所吸引，两人互生情愫。一年后，永浩参军，但军队雷厉风行的做事风格让慢吞吞的永浩感到不适，教官日复一日的训斥让他变得自卑且懦弱。光洲事件中，他在铁道旁失手杀死了一名神似初恋的女学生，这令他彻底崩溃。1984年秋，从军队退下来的永浩回归到正常生活，但军队的高压生活在他身上留下了无法消除的痕迹，他变得精神分裂，时而闷声不语
【薄荷糖】进站，到站，离站
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