1、我认为影片的外壳与形式感和2001太空漫游有异曲同工之妙。异常缓慢的节奏，诡谲神异的太空，用哲问精神代替实际物质作为核心，只不过老塔更深陷于人的情感，连发问也充满了温柔，而库布里克是更加极端的冷峻抽离，庄严地审视和发问。
2、塔可夫斯基和库布里克都是神级导演，因为两部影片在电影最基本的视听方面都已经做到了无可挑剔的地步以至于让观众震撼。故差异性本质上便自然就来源于导演本人观点和偏爱的不同。本片中
17GB的画质，看后听戴锦华老师的分享：没有使用任何太空奇观的科幻片，在老塔这里，科幻的极致是哲学。关于后人类主义：怎么认识人、认识世界、认识非人的存在？虚构了索拉里斯学，指向人类中心主义的荒谬与认识的有限。人类借助理性能否认识一切？认知有不可到达之处，宇宙有不能认知的能量存在。恐怖来自人类记忆的深渊，以记忆的重返面对自己。我们认知到的所有知识都建立在人类中心主义上，最后的镜头有无离开太空站仍是悬念。彩色（客观、现实、科学的）和黑白（长镜头、蒙太奇、情感世界）镜头混用
克里斯抱起受伤的哈莉的镜头，宛如圣母抱着耶稣一般的抱着自己的创造物。以及电影最后在巴赫的音乐中，克里斯走回家，和父亲相拥，就像伦勃朗的画《浪子回头》，既有自我救赎又具有宗教感。
电影中对俄国人与自然这种深切的联系也表现的让我感动，他们把纸条贴在通风口，让它们摆动就像树叶的沙沙声。即使在空间站这样的人工环境，他们也能用自己的方式和自然产生联系。
塔可夫斯基披着科幻的外衣深入探讨了家庭、回忆和爱的关系
先说优点
新颖的外星生命观。海一开始不会交流，在科学家用射线研究它时，它学会了这个交流方法，于是也对科学家放出了能力，而这能力就是让人类记忆中最深刻或最愧疚或最爱的人的形象具象化出来，并且这个具象化的人也拥有与主体一样的记忆。
客体模拟的内容：
-共同记忆，提取自与主体共有的记忆，会慢慢浮现
-性格，提取去主体记忆中ta的性格
-情感，根据主体记忆中ta的性格的体现
但如果止于次，也不过是对记忆的克隆人，客体还有其他的特性：
-和人类似的学习能力。学习如何和主体相处
综合来说，本片十全九美，但这唯一的缺陷，仅是由于当年技术的落后，而造成的简陋之感，以及由于时代所限，而造成的叙事拖沓。而即使是这样，我们也能从中看出塔氏所献上的他最令人惊叹的创造力，从而最终成就了本片极强的指导性和继承性。
从对小说改编的角度来说，本片可谓是使尽浑身解数，在尽可能保证故事最大忠实的条件下，与电影感达到了出色的平衡，满足了所有人的期待。作为一个原著党，虽然没有如愿看到像库布里克那种既有天才又坐拥钱堆的导演所能做到的物尽其用的完美程度程度，但是我们也看到了类似尽其所能的精打细算。在最终被塔氏选取呈现出来的桥段中，原著所描述的内容被事无巨细地保留了下来，换句话说，塔氏确实在有限的资源条件下做出了最大的努力，这是十分令人感动和值得令人学习的。且不说影片对原著文本诸多精华的再现，想必在1973年
飞向太空：打破人类认知的局限
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