还是阿斯哈·法哈蒂 Asghar Farhadi擅长的题材，将浓缩的人物交织出庞杂但条理极其清晰的关系，产生出奇妙的化学效应。
每个人都在极力掌握自己的命运走向，却都被他人或多或少的影响其路径。相较前作《一次别离》从格局到力度显然都差一截，更多时候像一部法国影片，不过总体观影还是极其享受的。
宝琳·布雷特 Pauline Burlet真像玛丽昂·歌迪亚 Marion Cotillard，看来女主角的第一选择真的是后者。
这部电影的人物无一例外全都是普通人，它无关好人坏人，它无关谁对谁错。它想讲的是生活本身，但重要的不在于生活的“真相”，而是选择，是责任。对“真相”（自杀）的追寻是电影的推动力，是为凸显矛盾、推动剧情的必须存在，但导演已经多处暗示真相如何并不重要，重要的是人在其中如何行动。没有完美的生活，没有完美的人性，没有十全十美的选择，因此生活的关键不在于选择对还是错，也不在于做了什么选择，而在于为什么这么选择，以及能否为自己的选择负责。
Ahmad四年前选择了离开，却一直回避不来法国正式办离婚手续。也许因为他无法面对妻子，也许因为不想再踏入让他不快乐的法国，原因是什么不重要，重要的是他用了四年才有勇气为来了结。他带有中东男人的大男子主义倾向，他可以是一个好爸爸，却做不了一个好配偶。他比Lucy的生父生母都更和她沟通得来，他能让妻子男友的儿子（这么叫好像有点复杂……）Fouad最后都对他依依不舍，他在成人与孩子之间起到周旋调解的作用，他唯一做不好的就是对老婆的感情。和女主对话，除了孩子的话题
谁道了？可能是因为“一次别离”的前身，抱着对次片的更高期望了？
觉得片子本身而言不错，每个普通家庭容易出现的生活，可以看出被处理的很精细连贯，这才是剧情片呢，虽然过程平淡，但是很适合文艺片者，丝毫没有烦倦，如果像“巴黎我爱你”和“午夜之前”里面，加入更多表现出法国浪漫色彩的话，就更喜欢了。
结尾主人公走的时候，与家人道别的很简单，这正式法国正常的习惯，所以美国人幽默的有句话“Take a franceleave”不道而别的意思。
如果没有《一次离别》，相信《过往》必定不会落选奥斯卡最佳外语片的初选名单。但从另一个角度想，法哈蒂已经拍出了经典的《一次离别》，那么《过往》是否更胜一筹就不再重要了，毕竟后者也算得上是一部上乘之作。而法哈蒂值得让人称赞的，是他对家庭和爱情主题的不抛弃、不放弃。当然还有他一贯高超用心的叙事手法。
剧情上，《过往》基本保持了《一次离别》那样的无尽抖包袱模式，但是因为《一次离别》在前，所以许多震惊都显得有些意料之中，会下意识猜到导演一定会把所有人拖下水，惨个遍才算善罢甘休。
整个剧情和人物之间的复杂关系实在是让人很凌乱，以至于看完之后我画了个图表才差不多理清楚。其实想一想，虽然这帮人闹来闹去，好像一会是这个人的错，一会又是另一个人的错，但实际上，没有人真正造成了什么不可挽回的悲剧，即使是变成植物人的萨米尔的妻子，也是因为自己的嫉妒心导致。
阿麦德的出现只不过是事情升级的导火索，而也正是因为他的出现，才揭示了这个家庭中人与人之间对话和互信的缺乏，而也终于在纠缠之中让所有的真相碎片放在台面上
故事的梗概其实完全就是围绕一个许久未厘清上一段婚姻的女人以及周边关联的层层人物展开。电影时间小长，看下来觉得浑身糖分流失，无力。 没有看过导演之前的《一次别离》，但还是赞叹导演在节奏不急的时间里，让人物不安其份的不停变化，并且摆明了作为创作者的非主观立场，没有硬性给每个人统一风格的结局。
前夫Ahmad身上的标记似乎就是“雨” 从第一次露面，找寻非亲身女儿露西，还有因尴尬搬出。人的气势很容易在雨中被稀释，整个人的状态就显得诺诺无力。在前妻面前是一个温和，冷静，大度的明辨是非的人，实际上所谓的公平公正，只是将一个个待办的事情放缓，铺平，只是一根悠悠长长的火捻。
倘若前半场的男人是Ahmad，那么后半段的重心就到了现任男友 Samir身上，与Ahmad的相对主动优势不同， Samir处在一个无法回避的两难处境，一方面作为第三者无论怎样的胆大，都不会理直气壮的与Ahmad他们三人对峙，但是植物人状态的妻子，尚幼的儿子都是他实实在在身心俱疲的源头，正如后来玛丽所质疑的，是否只是为了填补妻子的空缺而聚合
生活中无法摆脱的矛盾与冲突在不经意间集中爆发，无法回避，不解决无法向前。
在封闭的空间里，每个人都有难言之隐，背负道德的谴责，解开谜团，也不会豁然开朗，反而进入下一个悖论。
谁也帮不了谁，也无法解脱，无法攀援。新一段的爱情、亲情都不能代替挣扎的人所承受的压力和矛盾。
只能自我救赎。
《过往》略显沉闷琐碎
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