这部电影不是丸尾末广吗？
怎么在豆瓣里变成另一个人的电影了？
去年在香港电影节上，放映这部电影的时候，丸尾末广也出席了，这个家伙很象一个土气的工人。
电影没有想象的好。
An old friend of mine and an avid collector of 16 and 35mm film prints follows a very strict regime when watching movies: "The celluloid must run through a projector in a theater with a big screen and a crowd, the way those movies were meant to be seen. Watching video copies of them on a couch at home doesn't count. It doesn't provide the true experience of the work in question. You can't say that you have seen a film if you've just watched a video of it."
This is fair enough for most films. But Hiroshi Harada, the director of Shojo Tsubaki (let's stay with the original title for the time being) sets the bar much, much higher. He doesn't even allow his film to be shown in movie theaters in Japan, yet alone let them be consumed on video or DVD.
为了猎奇而猎奇的动画
畸形的人畸形的三观，故事以少女小绿的视角，带来了一个黑暗猎奇的故事，故事分了几目来展示，我个人更倾向于是小绿的内心变化，从母亲过世，来到畸形表演，从抗拒这里的一切，到融入这里，魔术师的出现，让我们看到了少女那天真无邪的纯爱
观看畸形秀的人何尝不是一种畸形的表现呢？
人们以他们取乐，可自己其实也是一种笑话，在魔术师的幻术中，观众也以各种畸形的形态出现
『總會夜裡有事叫人驚懼 白天也有飛來的箭矢 幽暗中也有疫病在潜行 下午急病藏会其鋒芒 然你應無所畏懼』
本来打算给五星，但又觉得有些人看这部电影，看的是浮世炎凉下的真实存在过的人间地狱图景，有的人看的是情色猎奇，有的人看的是性虐变态。不得不说，这不是一部适合每个人看的电影。所以减了一星。
有的人说这纯粹是为了恶心而恶心，剧中充满了各式各样变态，解剖，嗜杀，异形，肢解，扭曲的图景，就像是故意而为之，整篇近乎没有一处是正常的景色。
然而就像是白夜行中：“有的人活在太阳底下，有的人却只能一辈子活在黑夜。”活在太阳底下的人群永远也没有资格否认光明地下，裂缝之中的黑暗地狱的存在。地狱是真实存在的，活在每一个有人类存在的角落，任何时代，任何政权之下。
因为，人性本恶。有的人能抑制住恶的因子，便开出了善之花。有的人放任，甚至恨不得浇上一把烂泥，任由其腐败滋生，最好还能添上一份佐料，滋上一点肥土，细菌连同蛆虫繁殖成茂密的树林，那便是再好不过。
那种破败荒凉，和剧中的东京浅草盛世的对比，像极了战后战前的日本。
作者丸尾末广生于50年代，正是日本战后极度萧条时期。战前的繁华一去不复返
发现关于这部的影评甚少，基调又千篇一律。无非是暗黑的社会，凄楚的少女。其实除了剧情推动这些悲苦的主线，于我看来还有些别的。
讨论剧情前先感叹些关乎于观感的问题。画风、配乐向来是入我眼的动画的必备要素。虽然透着浓浓的时代感，可是有一种伊藤润二漩涡般的代入感，与电影效果交相呼应的就是最好画风，堪称完美。特别是当椿奔跑在一灯法师制造的幻境里，奔跑着寻觅印象中的街景，记忆中的家，回忆里的父母时，布景特别像纸版画，有着模糊的震动感，只有椿在画面中是有颜色的。再配上不断奔跑的脚步声，到家门口放缓的静谧感。现代大片中制作美好回忆与凄冷现实的强烈反差感也不过如此。
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谈谈剧情。既然我把这部动画定义为爱情片，就先来说说爱情。观影前，先百度了一下影片介绍，看到一些评论说整部电影唯一温馨的就是椿和一灯法师相爱的时刻。我能说如果非要让我快进一个片段，就是这段么，不是因为我太暗黑或太冷漠，而是不忍心。这里说爱情，不如说是一种精神上的毒药
“地下幻灯剧画 少女椿”无关重口，只是少女心与复仇
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