芝加哥太阳报 2012年10月29日
这是我看过讲述女性生平的电影中,最悲伤的一部。影片以女主人公徘徊的凄冷黎明开始,她将脸藏在扇后,直到她随从的妓女出现。“让一个五十岁女人去装成二十岁是很难的”,她注意到。她说那是一个漫长的夜晚,她被一个老人捡起,随后被送到一个烛光点亮的满是男人的房间。“看着煞白的脸蛋!”他这样对他们讲,“你们还需要女人吗?”作为一个耻辱小丑被抚养成人,这对一个女人来说是冷冰冰的命运,她几乎每天都耻辱中面对。尽管如此,她依然用尽全力,尊严地活着。
这个故事和卡夫卡的《失踪者》有怎样的根本差异?事实上,卡夫卡在描述卡尔 · 罗斯曼的挫折时并不关心上下文;如同有时的克莱斯特,对他而言人物的处境仅仅是构建叙事符号(例如毫无来由的判断和误解)的原料;延续着《变形记》的主题,他设计了一出抽象情感的舞蹈:本质上,这可以称作爽文式的写作,这样的叙述对社会现实的观照不比贝克特更多。与此相反,无懈可击的现实性——或现实感:但那和电影中无比优美的镜头运动一样属于最终呈现的表象,而非内在动机——是沟口电影的某种前提。奇怪的是
【西鹤一代女】高能预警像河流一样漫长
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