星期一大早，懵懵懂懂中看完了无字幕版的《爱神》，包括王家卫的段落都只有意大利语配音。丧失了来自字幕的重要信息，只好将自己彻底沉浸于三位大师的镜头下。虽然这个过程是明显的自我强迫，但也因注意力全面集中于画面，从而让我不为其他信息分心，最终凝固于脑海里的只有那些充满情欲和暗示的画面。
90多岁高龄的安翁想拍摄一部“真正的情色电影”，制片人加迪耶夫（Tchal Gadjieff）则更想通过画面去强化情欲之感。于是他找到意大利著名插图画家洛伦佐.马多蒂(Lorenzo Mattotti),恰逢马多蒂也在研究“情欲”主题，就挑选了自己的三副作品分别去配合三个大师的影像主题，更伴以卡泰诺.维洛索(Caetano Veloso)歌颂安东尼奥尼的主题天籁男声，穿插衔接三个独立的故事段落。
照此，本片理应以画面表欲望之意，有无字幕应当关系不大。可偏偏索德伯格的《平衡》与王家卫的《手》严重依赖于对白，在陌生的语境下，丧失字幕的帮助，造成理解的巨大困难。这也怨不得两位大师，制片人向他们命题时，只是将安翁希望拍摄“真正的情色电影”这一想法传达
eros
关于爱情，关于欲望，eros给我们展示了来自不同地域关于欲望与爱情的故事。eros包括三个部分，重点吸引我的是王家卫导演的那一部分《手》。作品是由上世纪三十年代海派作家施蛰存的短篇小说《善女人行品》中‘薄雾的舞女’一文改编而来，影片充斥着浓重的上海都市风格，修身的旗袍，杂乱的筒子楼，老唱片，晦暗的光线，繁华而又糜烂。华小姐辗转在那些大老板之间，今天赵先生，明天朱老板，似乎只有他们的交欢才能带给她无尽的快感。小张是个裁缝，他从第一次见到华小姐就已经被她所倾倒，情不自禁的有了欲望，华小姐还为他sy。他为她做了一件又一件的漂亮衣服，而他把那一件又一件的漂亮衣服穿给别的男人看。小张最后一次给华小姐做衣服的时候对她说：“你的身材我知道，我用手给你量就好”。小张爱她爱的很执着，因为华小姐实在太美了，太吸引人。但是他们不能在一起，因为华小姐是交际花，小张是个裁缝，小张微薄的收入不能满足华小姐的消费欲望。可能这就是那个年代的痛吧，没有谁能够抵挡内心的欲望，物质亦或肉体。所有人都在拼了命的赚钱
就像只会挑《十分钟年华老去》中，属于陈凯歌的《百花深处》来细看一样，对待《爱神》，我也只会选择王家卫的《手》。
"Time never dies, the circle is not round"。
没有时间的消逝，也就没有了那双能让情欲再次爆发的华丽的手，牵带出那份不可能的爱。
女人的资本永远不是身体，而是灵魂，至高无尚的灵魂。
寫在05年11月的功課, art review
沒有包含個人好惡的
而事實上我最喜歡《Equilibrium》的好玩味道, 《The Dangerous Thread of Things》太深, 《手》則太露, 相形見拙了, 雖則看了才發現王家衛正正經經拍一個「故事」原來也相當出色。
《Eros愛神》──性愛三部曲
Eros照字面解作性慾，其由來源自古希臘神話中，由戰神與愛神成生的孩子小愛神Eros，掌管愛慾，被其金箭所射中的人會墮入愛河，而被其銀箭射中的則會無故討厭愛人，由於其淘氣個性，令世人被愛情弄得哭笑不得。而在佛洛伊德的精神分析中，他便將生命本能life instinct取名為The Eros，而所謂原慾，在佛氏定義中本就是「包含在愛字裏的所有本能力量」，可見Eros除了代表性、愛，亦有生之意。
《Eros愛神》由三段獨立的影片組成，由王家衛的《手》、史提芬．蘇德堡的《Equilibrium》及米高安哲羅．安東尼奧尼《The Dangerous Thread of Things》分別執導，每段影片的故事皆截然不同，但主題同樣為情愛和慾望。《手》說的是有對象但有愛欠慾的故事
电影从一开始就用巴西诗人歌手Caetano Veloso的<Michelangelo Antonioni>凸显了王家卫的电影音乐美学
中间部分又插进了很多解放前上海时期吴莺音 逸敏等的风情老歌
音乐在这部电影中扮演着很重要的角色
<爱神>是由王家卫 史蒂芬．索德柏和安东尼奥尼三大导演执导的三段式电影 主题为情色和欲望 每位导演以其独特手法探讨着同样的主题
这片刚出的时候，学校大巴经过的一个路口立着一副巨大的广告牌，上面就是这部Eros的海报。后来过了没多久就找来看了，结果就看了个张震的帅，其余的剧情以及《平衡》和《危险临界点》一段都没看懂。特别是看《危险临界点》的时候，还是放在第一个播出的，勉勉强强地硬撑着看到一半，说了句什么玩意儿，就快进了。《手》所表现的内在人格情愫也一点没看明白。
时隔多年再看安东尼奥尼，对这位大师敬佩得泪如雨下(并没有）。《危险临界点》里所描绘的女性心理
《爱神》小裁缝回到了店里
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