A Taxi Driver, A Lady and A Prostitute
出租车司机，淑女和雏妓。
《出租车司机》应该是马丁·斯科塞斯最付盛名和成功的作品，也是我最喜欢的一部。这是个绝对男性主导的故事，德·尼罗(De Nino)饰演的出租车司机特维斯(Travis)毫无疑问是本片的核心。
孤独的特维斯是退役越战老兵，他在纽约当一名夜间出租车司机，因为这样可以解除他不眠症的困扰。他对于周遭的一切感到失望，觉得这是个罪恶的世界。当他追求美丽的议员竞选工作志愿者贝斯蒂(Besty)失败之后，他决定刺杀参议员来发泄久压心头的愤怒与不满。后来他又结识了雏妓艾丽斯（Iris), 孤独可怜的艾丽斯激起了特维斯的温柔，他帮助她，更想拯救她。当特维斯刺杀参议员也失败了之后，他选择去杀死拥有艾丽斯的皮条客和顾客，在一场血腥屠杀之后，特维斯自己也了结了生命。滑稽的是大众媒体把特维斯描述成拯救少女的英雄人物。
总的来说，女性人物在这部电影里主要是衬托的作用，从特维斯与两个女性的关系上表现特维斯的孤独与隔绝。特维斯生活在自己的世界里
“孤独伴随着我的一生，在所有地方，无处不在。酒吧里、车里、人行道上、商店里，无处不在。我无处可逃，我是上帝的孤独者。” ——Travis Bickle
Travis的第一个面孔：一个电影中的Travis
这里讲述的是编剧施拉德和导演斯科塞斯［1］着力塑造的他们“理想中的”Travis形象。［2］
这部影片的成功之处，在于它只展现了一个世界，即Travis眼中的世界，除此之外一无所有。影片中的一切都从Travis的视角出发，Travis看不见的东西，观众也不可能看到。于是观众失去了选择的空间，他的面前只有Travis本人和Travis的当前。那么，如何在这么狭窄的视角里拿住观众呢？那就是使观众与Travis产生认同，让Travis跟观众有更多的共同点，即让Travis的特征变得模糊。
为了保持镜头语言的暧昧，使观者随时处在一种无处下手的紧张中，关于Travis的一切，都是通过暗示的方式给出来，影片没有给出Travis的履历、他与父母的关系、他的感情史等等，片中没有出现过一个闪回镜头，没有给出他生命中曾经历的“决定性时刻”
影片“Taxi Driver”可谓Martin Scorsese能够蜚声国际的扛鼎之作。这部拍摄于1976年的影片以今天的眼光来看，难免有浓重的时代烙印，但同时又有着超越时代历久弥新的美里。所谓时代烙印，即出现在影片所呈现的内容中，也表现在影片拍摄的技法上。从电影手法来看，本片作为美国新好莱坞派作品，明显摒弃了传统故事性叙事手法，将情节进行碎片化处理，通过一段段更为细碎的实景化、生活化的桥段，以及诸如演员服装、发型的改变之类的细节，来推动影片的整体线索。同时
1976年拍摄的老片。描写越战反思的，一口气看了两次，也是今年看的N部片中最喜欢的。
浓烈的汽车尾气，看不到前方的路。Travis双眼的大特写，忽明忽暗的五次闪现，眼中有隐约的泪光。
尾气如同战争的烟雾。
前面三分之二部分的故事其实没有清晰的脉络，这也是导演精彩巧妙之处，与好莱坞如今的五分钟一小高潮，二十分钟一大高潮很不相同。没有高潮迭起的场面，很平缓的叙述，让你猜不透的结局，果然结局让人意想不到的惊喜。
越战的背景只在片头的对话中有所提及。
“有服役吗”
“1973年5月光荣退役”
寂寞？其实本来是打8分的，但是突然想到电影里的一些小trick，激动万分，于是开始梳理：
德尼罗开出租车的起因无非是工作时间长（退伍军人，一看就是个闲怂），收入不菲（一周350-500刀）。但是根本的内在原因还是因为寂寞（说白了还是个闲怂）
因为寂寞，德尼罗很快就对一位搞杂志宣传工作的女神一见钟情。继而因为对女神爱屋及乌而开始支持喊着“We Are the people”的总统候选人；又在出租车上与这位总统候选人对话后对他失望万分。如果仔细听总统说的话会发现都是空话。
因为不要脸跟长得痞帅再加上呆萌
不幸的是，Travis被贝茨拒绝了，愤怒的他威胁说要把自己的梦中姑娘扔到地狱里去（“你在地狱里”,“你要在地狱里被烧死”)。Travis的措辞清楚地表明了，他的神经错乱其实根植于它那混乱的宗教信念。看来，上帝孤独的子民首先是残酷战争的产物，其次是信仰扭曲的产物。
Travis是一位当代圣人，他乐于助人，就像他乐于杀人一样。自我的内在冲突，使他杀气腾腾，使他充满情绪，有着对世界不分青红皂白的憎恶。
斯科塞斯混淆了妓院和教堂，他把哪儿都不如家好替换成了哪儿都不是家。
Travis追求秩序
高能预警片 《出租车司机》：残暴中的温柔
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