不亢奋,不成活
■2006年以后让我有欲望为之写字的音乐少只有少。亢奋下,过了,忘了,偶尔回味,不过尔尔。
但无论怎样,让人亢奋是音乐的一大功能之一。是音乐制作者们需遵守的一大硬道理。人们在下班以后有权利花钱满足其追欢逐乐的本性。人们有权亢奋。
《Old Boy》的原声是这样典型让你亢奋的音乐。宽阔,丰富,大气,史诗,画面感,交响,切入感,直接,幻灭感,罪和美的抗争。。我不知道这种亢奋会持续多久,我要抓紧写,抓紧写。
崔岷植以前被人称为韩国周润发,最近十来年,老男孩、白兰、与犯罪的战争、包括今年创韩国票房纪录,估计年底又要在颁奖典礼上大放异彩的鸣梁,获得了三次青龙影帝、两次大钟影帝、两次百想影帝,已经证明了他不是周润发,他就是崔岷植,演不得志的老混混如假包换的变态崔大叔。
再看看发哥这几年的作品,满城尽带黄金甲、铜雀台、大上海、澳门风云、西游记之大闹天宫……这也不是发哥一个人的衰落,这是整个华语电影特别是港片的式微。回想整个八九十年代的周润发,英雄本色、秋天的童话、阿郎的故事、纵横四海,这才是儿时让我们热血贲张的发哥,也是港片在整个中日韩、东南亚地区的黄金时代。
韩影从1998年以分级制代替审查制以来,涌现出的一大批出人意料的好电影和才华横溢的导演们,演员更是像田里的庄稼,一茬又一茬,4050代的崔岷植、薛景求、宋康昊、金允石们宝刀未老,3040代的黄政民、柳承龙、河正宇、李政宰、柳承范们如日中天,20代的宋仲基、刘亚仁、朴宝英、沈恩京们亟待上位,特别是94年的沈恩京,《阳光姐妹淘》去美国留学
莫名其妙!昨天看《阳光姐妹淘》也是。感觉就是加了很多料,那是设计的电影的G点,所以也有很多人嗨了打那么高的分,可是我看的就是很烦躁,情节太薄弱了,而且总结到最后还不是一句有钱就是牛逼嘛,真没劲。韩国的表演还有个习惯性用力过猛的问题,估计翻拍成美国片我会看的好受些。
变态的反派,乱伦啊,复仇啊,寻找真相这种主题在推理小说里也常看到,总会有些牵强,但是剧情牵强的故事就看你要怎么说了,本来反派是个无解土豪什么的也都算了,但是这片拍的问题是就是反派一直要明晃晃地装逼,而且看片丰富的人对剧情基本上可以猜出来剧情发展~~~对我来说电影里那些花里胡哨的东西都没劲都没劲,毫无悬念,反派既然要装逼到死就赶紧去死好不好!
当然要说这个片子烂也谈不上,导演的水平就是让它成功的因素,也是让我觉得难看的因素,理由同上,牵强的故事要看你怎么说~~~《谜一样的双眼》不是也把人关了几十年吗?但是那样的故事感情是充沛的,有巧妙的铺垫的~~~而这个把主角关了15年的反派,刻画成只是一个变态,而且是个智商捉急的变态
導演朴贊郁野心勃勃創作復仇三部曲:《復仇》、《原罪犯》、《親切的金子》。《原罪犯》把復仇主題的關鍵詞闡析得相當透徹:仇與愛、暴力與柔情、理性與催眠……我們本以為這些二元對立的觀念,在《原罪犯》裡一一推翻,並且重新闡析。
復仇的最高點:感情流動
不禁想起,中國現代文學經典張愛玲的《金鎖記》裡七巧與長安的故事。仇,要禍及下一代,才能顯示復仇的威力:不單是以牙還牙,而且以愛寫仇,以永恒擊倒一時(不是你死了便算)。《原罪犯》的最大力量在於,以懸疑為包裝,原來別具野心地直達人內心最深處的困境部分:父女在不知情之下亂倫,愛情的種子經已萌芽,如何了結?李宇珍(劉智泰飾)的復仇計劃的厲害之處,在於以彼之道,還諸彼身。這並不是武俠或黑社會電影一命賠一命的膚淺復仇,而是有真正的感情交流,李宇珍要吳大秀(崔岷植飾)真正感受不可能愛情所帶來的絕望。
於是再分不清仇與愛(為了愛而復仇,還是為了復仇而復仇?),也再分不清暴力與柔情(施行暴力的時候,什麼是最大的原動力?)
刚刚看完,感觉非常震撼。
一个碌碌无为的男子,突然被人抓去囚禁,不说任何理由,没有任何人与他交谈,除了一台电视机。从电视中他知道妻子被人杀害、女儿失踪,依靠复仇的欲望他才坚持着活下来,尽管他根本就不知道应该向谁去复仇。
他意外获得一根金属筷子,一年一年地挖开墙壁。第十五年,就在他接近越狱成功的时候,却被莫名其妙地释放了。
这就是现在的吴大秀,象无头苍蝇一样地试图复仇。
这部电影在情节设计上相当出众的,一直紧紧的抓住我的好奇心,直到揭晓之前我才隐隐约约猜到了答案,不过那一刻还是相当震撼。
但我是不会再去看第二篇的,这样的复仇让人看了心里发闷!
故事是一个复仇的故事,不愿看第二遍的电影,色调很暗,内容让人无法承受吧。韩国很会拍这种复仇故事,拍的也还行,能看下去。
故事大概讲一个老男人复仇的故事,然后被仇人的刻意安排爱上了自己的女儿,因为老男人没见过自己的女儿。老男人复仇的男人也是因为与姐姐乱伦被老男人看到了 ,从而导致自己的姐姐不得不跳河自杀(这里有隐情哦)弟弟是个渣。
反正就是感情导致的,父女恋姐弟恋,复杂的感情,不去纠结了。但人的自私最恶心了。
《老男孩》无论它的外衣多么光鲜,可是却在清新的外衣下赞惜乱伦
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