两代法国影坛女神同台竞技。
德纳芙尽管已经近八十高龄，仍然风韵不减，无论是在戏里还是戏外，她都是伟大的演员，“当演员开始参与慈善和政治的时候，他们在专业上就已经输了”，这是真正只有热爱演艺胜过生命的伟大演员才能看透的，也是一语道破了如今好莱坞政治正确泛滥带来的危害，乔治克鲁尼、安吉丽娜朱莉等人就是迷失于此，才难以称为是好演员。戏中的法比是一个非常成功的女演员，但在生活中她似乎和周围人的关系处的都非常糟糕，与女儿不和，女儿远走纽约多年不回来，把丈夫赶出家门
一部我非常喜欢的电影，甚至觉得是是枝裕和最棒的一部。
母亲出书，女儿回家探望。与母亲隔阂已深，想通过书来了解母亲内心所想，可看到的却不是真相，而是美化、臆想之后给别人看的。
母亲是著名演员，这也是她全心全意的追求。日常生活她不愿多花心思，只想将体验和情感表达在电影中，成为最优秀的演员。观众会喜欢她，可她身边的人只能接受被她忽略。她不能离身的小三角，与生活不沾边儿，却是她最重要的东西——她对表演的追求。
她聪明。老伴儿劝他要善解人意的话，在她看来是最浅显的道理
异乡的“是枝风”故事
一如是枝导演过去一直在探讨的母题，他在《小偷家族》之后的首部外语片《真相》，依然聚焦于对“家庭关系”的探讨以及在“物哀之美中去体悟死亡”。虽然有着语言上的障碍，但这并没有影响导演所坚持的表达，这部囊括了凯瑟琳.德纳芙，朱丽叶.比诺什和伊桑.沃克等豪华阵容出演的影片并没有沦为一次对于是枝导演摘得戛纳以后的过度消费，反而在其中观众可以窥见导演欲突破的自己过往在叙事上的边界。
从扎根于现实的家庭故事转为对虚构戏剧与真实生活之间的关系，以及关注我们记忆的真与假
这次入围威尼斯影展的《真相》无疑为是枝裕和导演生涯中最轻快、跟过往作品差异最大的一部电影，或许是来到法国拍片做出些许的转换；
观众能明显从中感受到法国电影独特的轻盈气息与日本电影含蓄内敛的巧妙结合。如果没有事先得知电影的相关资讯，大概没办法猜到这是由是枝裕和所执导。
但说来还真是有趣，在《真相》整体偏向小品的故事中，只要导演名称一出现，我们就能恍然大悟地迅速找到他擅长以许多元素对角色情感、家庭关系做出细腻描写的作者印记。
是枝裕和跑法国拍的《真相》，不免让人想起黑泽清、朴赞郁、奉俊昊等人去西天取经。即便改了语言，换了故事背景板，但他们所执迷的电影主题，似乎未曾变改。
好些人就认为，《真相》不过披上了几位法国影后华丽裘衣，一通拌嘴、一顿感喟，本质上完全是一出日本家庭电影。不具名的人甚至言之凿凿，法国人在家，根本不会这样说话。就好像是枝裕和的家庭故事，总是太细腻，藏了太多小秘密。这名人士仿佛也认为，法国人根本不会把这些疏远亲淡当一回事。
说实话，我并不关心法国人怎么看这位日本导演。我会关心的
这部电影硬是把平凡生活变成了悬疑故事，开始看起来就是女儿带着全家从纽约回到了母亲家里，除了看看母亲，和男人孩子一起回到自己熟悉的故乡小住一段时间。也是庆祝作为著名演员的母亲出了本叫《真相》的回忆录性质的书。一派温馨场面，和乐融融。
后面人物之间的矛盾渐渐显现出来。
管家受不了《真相》里面竟然没有自己而扬长而去，带孙子去了。而女儿看着书中那个陌生的亲近自己的母亲，也产生了怨气。中心就是萨拉。一个女儿非常喜欢，而母亲坑过的朋友。最后发展到一桌子人
《真相》：是枝裕和的温暖假象
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