小女孩爱丽丝走在森林里，一不小心掉入了兔子洞，从此便展开了一场奇幻的仙境之旅。
武陵捕鱼人，沿着溪流走，一路走到桃花林，出了桃花林便是一座小山，山上有小洞，洞里仿佛透出光来，于是捕鱼人弃船入洞，一探究竟，竟因此有幸领略“世外桃源”的别样风光。
日本女子青豆从严重堵车的高速公路上沿着一段铁梯攀爬而下，从此她人生的轨道就被某种神秘力量咔嚓一声接入到一个奇异的维度，那里1984年变成了1Q84年，月亮从一个变成两个。
这样的故事还有很多。从古至今，从西洋到东洋，人嘛就是这个样子，不仅喜欢推想纵向的前世今生，也需要幻想着与现世平行的另一个世界，一个更好或更糟的世界。在那个世界里，人也许没有变，但生活的质感、味道、光亮、厚度等等一切却都不一样了。而且，谁也无法预料，哪一个微不足道的契机就能把行进中的人生引入另一个维度。就好像Nicole Kidman和Aaron Eckhart饰演的那一对生活优渥的中产阶级夫妇，原本生活得像一艘顺风的船，却没想到，在某天的某个时刻，航道突变，家里的狗追鸟，幼子追狗，一路冲上街道，被车碾死
这个片子起初看觉得很乏味，但越向后看就越觉得有深度，很真实。
很多现象都能从心理学得到解释，我是初学，瞎写写。
这片子我觉得可以作为心理学教材了。
h3. 参加倾诉会
个人认为不会有用，因为天天听悲诉只能加剧内心的痛苦。这个和你天天听阴沉的音乐，天天不高兴的道理是一样的。心理学有讲。
h3. 归因
此片是对归因的完美解释。
* 男主角将错误归因到小男孩上。属于归于外。发泄方式：倾诉会。
* 女主角感觉有点归于内，开始无从移情，所以乱发脾气，后移情小男孩，后移情平行世界。
* 小男孩归因于自己，移情于平行世界。
需要提及的一点是：悲伤是无论如何也会被宣泄的，所以忍不是办法，找个方法把。无神论者，很容易崩溃。坐坐善事我觉得是一种比较好的移情方式。
还有一点是：FAE 基本归因错误，当出事时，人总是进行错误归因，把错误归于他人，或自己。本片实际是一起意外。各个人都进行了各自的归因。
h3. 看这个片子时，我在沙发上，不到两个月的女儿趴在我的肩上，睡着。偶尔发出“咯咯”的笑声时，我眼眶湿润了，真的希望她一生平安。
“这一切会过去吗？”
“不，但会慢慢改变。”
“怎么改？”
“不知道，但是逐渐变得可以忍受，可以一点一点的触动，就像口袋里的石子，你甚至会忘记它，或长或短的，但终归会想起，让你心一沉......”
那些已经离开我们、最亲爱的人，会是我们心里的伤疤，永远好不了。开始的时候谁都难以面对这伤疤，但是会慢慢习惯，慢慢变得可以忍受。
Becca喜欢逃避、喜欢责怪，像大多数女人一样。
她不愿意看到任何跟儿子有关联的东西：儿子的画、衣服、玩具，甚至Aaron车里的儿童座椅，所谓触景伤情。以为这样就可以假装自己的生活中从来都没有儿子的出现，让一切过去，让一切开始。
然而伤痛是可以好的，但对失去的人的爱却是永恒的，你没有办法改变。事实就像Becca的妈妈说的那样，好像口袋里的石子，尽管你再怎么不愿意触碰，它还在那，还是会让你心里一沉。所以她会反复跟母亲和妹妹争吵，在超市打另一位不给儿子买糖的母亲，看到那个男孩结婚时痛哭不止。
Aaron似乎比Becca坚强，他敢面对儿子留下的一切。这让他觉得儿子还在，就在自己的身边，就像以前一样
我们一直试图摆脱记忆给予的困扰，很多影像是基于个体所存在。
妻子选择摆脱一切有关挚爱的物品，但却与那个破碎他生活的男孩联系上，而丈夫的选择恰恰相反。
我突然想起那首歌， in an unusual way，确实，感情的逝去、选择、唤起，每个人以独特的方式呈现。
心理学家在寻找那个独特的地方，只是很多时候连自己也不曾发觉它的拐点在哪里。我觉得这部片子值得欣赏的地方就是它最淳朴的真实，我也烦那些虔诚的教徒式将一切问题抛掷于上帝，当然，对于相当一部分人而言，共享、倾诉、依靠是有帮助的，但不自信得以完全解决。进进退退，躲躲闪闪，解决问题，不如说是接受与妥协。夫妻争吵的爆发点诠释的很有说服力，两个演员的表演也让观众身临其境。
沉浸在其中的那部分幻影始终要屈服于生活本身，这部片子并没有展现现实生活的全部，它已排除了其他外界压力（我见过中年丧子的，倾家荡产换来家破人亡，跪着问我怎么办），单纯在心理方面做较量。
盛宴级！《Rabbit hole》 ：兔子洞里不仅有爱丽丝
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