因为喜欢是枝裕和和侯孝贤，所以注定小津安二郎是绕不过去的人物。晚春是我第一部接触小津的作品，一样熟悉的长镜头、空境、场景肢体代替台词、冷静留白的叙事风格，但是或许是年代的隔阂，整部片子还是看得比较囫囵吞枣，特别是大段大段的配乐，很多人喜欢，我真的表示对我观感影响比较大，而不够关注的原因。
1949年刚刚也是日本战后投降不久的年代，这段时期的日本社会背景没有太多了解，但是我觉得战后的创伤肯定是会对国民的社会价值观和情绪产生影响的。所以还是单纯针对故事来说，所谓隐喻我也说不上来
小津安二郎的拍攝手法對女性角色的處理
攝影師的觀看方法
藝術批評家John Berge在《觀看之道》中提到：「攝影師的觀看方法，反映他對題材的選擇。」「我們對影像的理解和欣賞還取決於各人獨具的觀看方法。」（Berger, 1972: 3）影象的觀看方法，表達了觀看者的態度。所有藝術形象，可以說都是根源於客觀物象的，然而在與客觀物象的具體聯繫方面，又往往呈現出很顯著的差別。同樣地，同一拍攝對象落在不同導演手上，亦會得到完全不同的表現。
導演最為人津津樂道的，是他在攝影機位置導致的鏡頭角度，小津安二郎多以低視點攝影方法，把鏡頭在離地面兩至三尺的低位置，避開一切俯瞰的鏡頭，他曾經說過：「不應該濫用俯瞰攝影來表現人。」（佐藤, 1981: 212）這是因為抬起頭看人具有尊敬人的謙虛。而他在影機運動的禁絕，避免了在鏡頭上造出對角色的偏頗，加入了個人情感。可見小津以一種人文主義精神，去形塑出每一位主角。
晚春對女性的塑造
黃國兆在《小津安二郎的電影世界》中提到，小津對家庭倫理電影的情有獨鍾，在他大部份的影片
。。。。。。。。嗯来例假别喝冷饮，别吃雪糕 ，别吃苹果西瓜柿子柠檬 ，想喝柠檬水挤几滴在温水星面还是可以的 ，用苏菲的小翅膀那个的范围齐全没有用七度空间一个不宜侧漏 ， 别买240mm漏也别买300mm以上的用若不是那么的舒服， 270的就合适了晚上切生姜去皮切片约入拇指烫放入姜片水开后倒入红糖缓慢搅拌有微甜气味时， 火候调干小火倒入红枣煮二一到二十五分钟晚上早.上各一顿别重煮喝完后 ， 可以用暖宝宝敷一下不能太久 ， 感觉温度过高 要立马拿出 没有暖宝宝
首先我想把同是拍所谓＂庶民＂电影的小津安二郎和成濑已喜男做个比较，西方人喜欢小津多过成濑，这其实是有多方面原因的，其一，是因为小津采用了许多创新性的电影拍摄手法．其二是，小津在电影中向观众展示了日本传统文化的方方面面．（这其实是让西方人很感兴趣的）．其三，其实也是最重要的，那就是小津电影中的那些主人公们更多的属于那些衣食无忧的中产阶级（比如这部电影中的那个教授家庭）．而成濑更多的拍摄的是那些＂在生命线上挣扎的普通民众＂．而在西方呢＂，有兴趣看外国艺术电影的，应该更多的是所谓＂中产阶级＂吧！而我呢？其实是属于＂在生命线上挣扎的普通民众＂，所以我更喜欢成濑．
小津的电影很美，那是一种时时处处透着温馨，透着甜蜜的美．让你在寒冬之中，却如沐春风，如沐阳光．（看这部电影的时候，我正身处寒冬）．
但这终究只是电影的表像，让我们再来看看它的内在．
电影的前３０分钟，飞驰的火车，路旁的可口可乐广告牌……，这些细节，让你感受到的是一个当时正欣欣向荣，勇往直前的新日本．但小津终究是属于保守主义的
在中国电影资料馆看《晚春》，本想不过是部有名的家庭剧，不料竟然差点抽泣出来。
侯孝贤和贾樟柯都曾说《晚春》是他们最欣赏的电影之一。
《晚春》的剧情其实及其简单：女儿纪子跟父亲相依为命，过着平淡却幸福的生活。直到周围人提醒父亲纪子已经27了，父亲才开始张罗婚事，而纪子却不愿打破现在的生活想要拒绝相亲。
在72年后的今天，27岁在小城市依旧被称为大龄，也有不少女性最后选择拒绝婚姻。在片中，父亲劝纪子的前一段话，却不无道理（出现在纪子婚前跟父亲的旅行中）。
《晚春》看似相当简单
晚春：匠心精制！个体意识和女性意识的觉醒
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