我很小的时候，可能是小学。曾经和父母一起看过一部叫做《人民公厕》的电影，记忆中是家人淘来的片。我不知道为什么那些个喜欢夺宝奇兵的大人为什么会买这么小众的电影。那个时候对此片的记忆只有主角跳入茅坑，潜到水下，在一片清澈中漫游的场景。还有和人民日报一样的“人民”二字。后来我知道，那段是对《猜火车》的致敬，男主是日版的f4，还有一个导演，叫陈果。某电影杂志评过的港片100强中，《香港制造》就排在《麦兜的故事》旁边。
我见过各式各样的青春片，拍av的，磕大麻的，小gay和家人吵架又和解的，中二的，或者是叫嚣着要拯救世界的。但这些，都好像要把你拉近，甚至拉进到故事里，认为感同身受才是给观众最好的交代。
而《香港制造》这个故事，却不断让我出戏。
两位女子，自从识咗你两嗰之后，莫名钟意。
呢嗰世界好唔公平，应该死嘅唔去死，唔应该死嘅就死嗮。
其实你哋比我幸福，起码有屋企人爱你。
我而家谂清楚了，横掂我留低呢嗰世界都喺害人嘅，不如死咗把就。
最好地球上死嗮我呢种人，世界就太平了，计落都有着数。
屏，你阿妈讲的啱，我哋咁後生死，所以我哋永远都咁後生。
永远爱你嘅 中秋月饼。
在1997年这个香港回归的重要年份，回归是香港电影在这一年最重要的创作母题。韦家辉在《一个字头的诞生》中以黑色幽默的表现方法和犀利的影像，表达了一种对香港回归的乐观看法:“最重要的，其实不在于选择，而在于你的心。”王家卫在《春光乍泄》里将黎何两人的爱情刻画的入木三分，但也能窥见用爱情隐喻两岸关系的意味，毕竟布宜诺斯艾利斯从地图上看，就是地球另一边的香港。而当王家卫在1997年的戛纳电影节上载誉而归后，却先后在这两年的金马金像的最佳导演评选上输给同一个人
“香港制造”人气！青年亚文化与政治混杂的五味杂陈
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